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同莫里哀一樣，拉辛出生于中等家庭。他的父親是巴黎東北25公里處米隆地方的食鹽專賣商，他的母親是地方上一位律師的女兒。在拉辛兩歲時，母親去世了。一年之后父親也去世，他是由祖父撫養(yǎng)長大的。

拉辛16歲時，被送到小學(xué)校做修士，獨處一室，與世隔絕。在那里，他受到宗教及希臘語文的嚴格訓(xùn)練，這兩種訓(xùn)練對他以后的一生有著很大的影響。在這段時間里，拉辛觀賞了幾場戲，同時也寫了一個劇本交給莫里哀。但寫的并不理想，不能用來演出。莫里哀給了他100弗里稿費，并鼓勵他繼續(xù)努力，他立志要終身從事文學(xué)創(chuàng)作。

他的這個決定遭到親戚們的反對，他們把他送到法國南部，向他做神父的叔叔學(xué)習(xí)做一名天主教神父。一年之后，教會發(fā)生了一些困難，同時，拉辛也感覺到牧師不是適合他的職業(yè)，于是他毅然決然地回到了巴黎。

回到巴黎后，他寫了一首抒情詩，得到路易十四100弗里的獎賞。不久，莫里哀提供一個故事，拉辛根據(jù)這個故事，完成了他的第二個劇本并公演。但沒想到的是，只演了4場，流言滿天飛，人們紛紛寫信指責(zé)他背離宗教，無視道德觀念。高乃依、莫里哀和拉辛針對批評分別作了回應(yīng)，但事隔幾年后，他仍然為自己當時的魯莽感到非常后悔。

他與修道院的關(guān)系徹底決裂后不久，他和莫里哀之間的關(guān)系也出現(xiàn)了一些裂痕。1665年12月4日，莫里哀的劇團推出第三部劇本《亞歷山大》。莫里哀非常大度，他知道拉辛不認為他是一個好的悲劇演員，因此，他自己不參加演出，還投下巨額資金。雖然說演出十分受歡迎，但拉辛對演員們的演技并不滿意。于是，拉辛和皇家劇團合作，安排了一次私人演出。在兩個月的時間里，共演出了30多場。正是這場戲，讓拉辛成為高乃依的繼承人，也使得他和評論家布瓦洛成為莫逆之交。當時拉辛這樣說道：“我在寫詩方面有著驚人的天才�！辈纪呗寤卮穑骸拔乙�教你如何在艱苦中完成它們。”從此以后，這位大批評家開始引導(dǎo)詩人拉辛掌握正統(tǒng)文學(xué)的各種規(guī)定。

美麗被證明是永恒的快樂，贊美聲中，也夾雜著對拉辛的批評。實際上，拉辛是一位性情中人，他的性格極其暴躁、易怒、缺乏修養(yǎng)，只要有一句對他不利的批評，他必然跳出來反駁。在他事業(yè)成功的時候，幾乎半數(shù)以上的巴黎人都在竭力找他的錯處，甚至設(shè)法使他垮臺。高乃依雖然去世了，但他的擁護者，仍然記得他早期悲劇作品中英勇的格調(diào)和主題。他們批評拉辛貶低悲劇的內(nèi)容，因為他把下流人物的半瘋狂情欲加入悲劇中，把對女人阿諛奉承的那種虛情假意搬上舞臺�；�于這些理由，他們決心要把拉辛拉下舞臺。

但已經(jīng)過了而立之年的拉辛渴望能安定下來，由燦爛歸于平淡。1677年，他娶妻生子，把自己的精力傾注在孩子身上。

1679年，一件令人痛心的事情發(fā)生了，打擾了他規(guī)律而平靜的生活。拉辛被指控曾毒殺他的情婦，但幸運的是沒有確實的罪證。于是，路易十四下令，封鎖審訊的一切資料，對拉辛也沒有采取任何行動。

路易十四仍然對這位劇作家有信心，他不但給了他一筆賞金，還委派給他了一個財政部的閑差。如果不是曼特農(nóng)夫人的盛情邀請，拉辛也許永遠不會寫劇本了。曼特農(nóng)夫人要求他寫一個完全不包括愛情的宗教故事，供她所主持的圣西爾學(xué)院中的女孩子們的演出。于是，拉辛寫了《愛絲苔爾》這個劇本。

當該劇首次演出時，路易十四是少數(shù)在場觀賞的男士之一，但該劇一直到路易十四去世之后才公開上演。因為沒有了路易十四的庇護，這部戲的成績也平平。

拉辛像所有劇作家一樣失去了宮廷的寵幸，失去了皇室的支持，再加上肝潰瘍癥的折磨，使得這位偉大的劇作家不幸逝世，享年59歲。

今天的法國人認為拉辛是他們國家最偉大的詩人之一。他與高乃依代表了近代古典戲劇的最高發(fā)展。拉辛采取了所謂的“三聯(lián)主義”，創(chuàng)造了所向無敵的獨特編劇方法：把戲劇力量和感情集中在一個情節(jié)里，故事發(fā)生在一個地方，一天之內(nèi)結(jié)束。他避免有第二個主題存在，也避免把悲劇、喜劇混在一起。

拉辛和高乃依是那個世紀的兩大詩人，他們以最有力的方法，表現(xiàn)了榮譽及愛情。必須要把他們兩人放在一起，才能領(lǐng)悟出法國古典戲劇的范圍及力量。拉辛自認為敢與莎士比亞媲美。事實上，他的確可以同莎士比亞齊名。他把路易十四時代法國的戲劇地位提高到一個很高的水準，只有高乃依曾經(jīng)到達過。