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高乃依出身于一個(gè)貴族之家，他的父親是當(dāng)?shù)氐囊幻�法官。�?歲起他便在耶穌會(huì)創(chuàng)辦的學(xué)校讀書，從此成為虔誠(chéng)的天主教徒。中學(xué)畢業(yè)后他開始攻讀法律，之后成為律師。

有一天，高乃依的一位好友把自己的心上人介紹給他認(rèn)識(shí)，這次會(huì)面的結(jié)果卻是這位姑娘認(rèn)定高乃依比她原來的情人要好得多。這件可笑的事情激發(fā)了高乃依的靈感，他據(jù)此寫出了他的第一部作品——《梅麗特》。這部作品雖然不是什么成功之作，但與同時(shí)代那些劇本相比，自有一種魅力。

從那以后，高乃依的創(chuàng)造便一發(fā)不可收，他先后創(chuàng)作了8部劇本，盡管這些作品在他死后大都被人們遺忘，在當(dāng)時(shí)卻受到了黎塞留的注意，并被他親自聘為王室的戲劇創(chuàng)作班底。從此，高乃依不僅開始領(lǐng)取王室發(fā)給的年金，而且時(shí)常在巴黎的上流社會(huì)出入，逐漸為世人關(guān)注。

之后，高乃依的悲劇作品《熙德》在巴黎公演，引起了強(qiáng)烈反響。這部劇作中高尚的主人公所表現(xiàn)出來的偉大而崇高的激情震撼了觀眾的心靈，人們?yōu)橹畠A倒、為之歡呼。《熙德》不僅為法國(guó)古典主義戲劇的確立奠定了基礎(chǔ)，也為高乃依帶來了極大的聲譽(yù)。與此同時(shí)，也遭到一班御用文人的攻擊，他們譴責(zé)劇本的題材同黎塞留的對(duì)外政策相抵觸，聲稱這是一部卑劣的抄襲作品。

面對(duì)如此巨大的壓力，高乃依默默退卻，他一聲不響地回到故鄉(xiāng)，蟄居四年之久。四年后，他又重新拿起了筆，寫出了悲劇《賀拉斯》。之后還相繼發(fā)表了《西拿》《波里厄克特》等作品。這其中雖不乏閃耀著劇作家才能的杰作，但就成就和影響而言，卻沒有一部在《熙德》之上。

莫里哀曾說過：“我的朋友高乃依，擁有與生俱來的靈感，幫助他寫成世界上最美麗的詩(shī)句。有時(shí)這份靈感離開了他，他就變成了原來的自己�！边�是老朋友了解他。不久，有人提拔了他，這位富有想象力的高乃依先生東山復(fù)出了。復(fù)出后的作品《佩爾塔里特》由莫里哀劇團(tuán)推出上演，卻沒有受到歡迎。這次的失敗幾乎將高乃依擊垮，乃至精神崩潰。他鼓起勇氣做最后的嘗試，創(chuàng)作了幾部作品，但最終還是失敗了。自此之后，高乃依靜靜地度過了他的平靜而郁郁不樂的余生。

高乃依非常不善于理財(cái)，雖然路易十四每年都給他2000鎊賞金，但他死時(shí)仍然一貧如洗。1684年，78歲的高乃依悲郁地去世。有人寫了一篇紀(jì)念他的頌文，贊美他是一個(gè)急公好義、富于辯才的詩(shī)人，他使法國(guó)的詩(shī)歌及戲劇達(dá)到了巔峰。

其實(shí)，高乃依的失敗并不是他的過錯(cuò)。高乃依是路易時(shí)代造就出來的一位偉大的天才。其作品中的那些偉大完美的主人公及其崇高的感情是同法蘭西王國(guó)稱霸歐洲、橫行天下這樣一個(gè)“英雄時(shí)代”相匹配的。

而此時(shí)的路易十四則早已豪氣殆盡，終日沉湎于逸樂之中，當(dāng)年不可一世的封建專制王國(guó)也正在迅速地走向衰落。時(shí)代的轉(zhuǎn)換完全需要，也必然會(huì)產(chǎn)生新的文學(xué)天才。事實(shí)上，另一位悲劇大師拉辛已經(jīng)迅速成長(zhǎng)起來，并閃現(xiàn)出熠熠光輝。

e='f�Yfm�+X��;mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin;mso-fareast-font-family:宋體;mso-fareast-theme-font: minor-fareast;mso-hansi-font-family:Calibri;mso-hansi-theme-font:minor-latin'>年10月24日，對(duì)于莫里哀與他的劇團(tuán)來說是一個(gè)終身難忘的日子。這一天，他們將為國(guó)王和達(dá)官貴人首次演出�？上У氖牵�他們的戲劇風(fēng)格與國(guó)王耳熟能詳?shù)娘L(fēng)格截然不同，這次演出沒有得到路易十四及各位貴族的贊賞。

雖然莫里哀一貫藐視權(quán)貴，但在當(dāng)時(shí)，如果得不到路易十四的認(rèn)可，劇團(tuán)想要在巴黎站穩(wěn)是很難的。為了劇團(tuán)的發(fā)展，也為了自身考慮，莫里哀在演出之后，再次登上舞臺(tái)，請(qǐng)求路易十四再給他們一次機(jī)會(huì)演出其他劇目。

他的小小節(jié)目——《多情醫(yī)生》成功了，博得了路易十四的歡心。路易十四立即下令將莫里哀和他的劇團(tuán)留在巴黎，每年給予俸祿，并把王宮的劇院專門撥給他們使用。后來，莫里哀一發(fā)不可收拾，在巴黎演出了《可笑的女才子》，并受到了市民的喜歡，但同時(shí)也得罪了一些貴婦人。這些貴婦人使出渾身解數(shù)，要求禁演，幸運(yùn)的是，在路易十四的庇護(hù)下，又重新開演了。

莫里哀的成功，引起了那些貴族的仇恨。他們?cè)熘{、中傷莫里哀，但是聰明的莫里哀充分地利用了路易十四對(duì)自己的賞識(shí)，一次次化解危機(jī)。在路易十四的幫助下，他反而最終獲得了以王宮里的戲院大廳當(dāng)做演出地點(diǎn)的權(quán)利，直至他生命的最后一刻。

莫里哀劇團(tuán)先后演出了《丈夫?qū)W堂》和《太太學(xué)堂》。這兩部戲上演后，受到了觀眾的喜愛，但同時(shí)也招來了教會(huì)、貴族的攻擊。在這場(chǎng)激烈的斗爭(zhēng)中，莫里哀不是孤立無援的，他不僅得到了百姓的支持，也得到了一些藝術(shù)家和文學(xué)家的支持。路易十四給予了莫里哀一種新的獎(jiǎng)勵(lì)，他每年可以向國(guó)家領(lǐng)取一筆津貼費(fèi)。

之后，迎來了莫里哀創(chuàng)造的高峰期，他先后創(chuàng)作了《逼婚》《唐璜》《憤世嫉俗》《屈打成醫(yī)》《偽君子》……同時(shí)也迎來了與封建勢(shì)力斗爭(zhēng)最尖銳的時(shí)期。在這些劇作中，他對(duì)僧侶、封建貴族、資產(chǎn)階級(jí)這些君主專制的依靠力量進(jìn)行了尖銳的諷刺，鞭撻了他們的偽善和欺騙，將他們的真面目公諸于眾。

莫里哀在這些人的圍攻和打擊下，表現(xiàn)了頑強(qiáng)不屈、不折不撓的高貴品質(zhì)。莫里哀雖然受到路易十四的庇護(hù)，但在強(qiáng)大的大臣和貴族聯(lián)合壓制下，還是做出了讓步。皇權(quán)貴族與教會(huì)的得逞并沒有讓莫里哀灰心喪氣，相反他從反對(duì)者的陰謀中挖掘出了斗爭(zhēng)的實(shí)質(zhì)意義。他上書路易十四替自己的作品辯解，并得到了路易十四的支持，后來又重新上演，并取得了巨大成功。

莫里哀在巴黎之所以能夠如此成功，很大程度上是因?yàn)榈玫搅寺芬资�四的支持和庇佑。假如沒有路易十四這個(gè)強(qiáng)大的保護(hù)傘，在統(tǒng)治階級(jí)的一片憤懣與仇視中他的戲劇事業(yè)將會(huì)更為艱難，發(fā)展將變得更加不順。然而，路易十四把莫里哀和他的鋒芒畢露的喜劇作為自己政治統(tǒng)治上的一著棋，用來打擊自己的敵對(duì)力量。

但事情并沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，路易十四受到了挑撥，與莫里哀的關(guān)系越來越糟。莫里哀也感覺到了，他知道很難贏得路易十四的歡心了，于是他把自己關(guān)在樓上，開始加緊創(chuàng)作。

這位天才蓋世的喜劇作家去世時(shí)只有53歲，死時(shí)雖然沒有任何教士愿意為他洗禮，他的墳?zāi)股弦仓皇卿伭艘粔K石板，但是莫里哀已經(jīng)植入了法國(guó)這塊讓他愛恨交織的大地。莫里哀去世后，路易十四就下令解散了莫里哀劇團(tuán)。但人們?yōu)榱思o(jì)念他，成立了一個(gè) “莫里哀之家”劇團(tuán)。

18世紀(jì)以后，這位偉大的劇作家開始“走出”法國(guó)，影響了整個(gè)世界，而他也成為歐洲繼莎士比亞以后最偉大的劇作家，莫里哀和他對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)封建社會(huì)反叛的藝術(shù)永遠(yuǎn)地活在全世界人民心中。