一曲唱完，女孩子緊張地等著黎先生的反應(yīng)，黎錦暉和藹地對(duì)她說，你有不錯(cuò)的唱歌天賦，只是現(xiàn)在的嗓音太過纖細(xì)，只要你刻苦練習(xí)，將來(lái)一定會(huì)有出息。
黎錦暉當(dāng)即收下了這個(gè)學(xué)生。這個(gè)女孩子叫周小紅，后來(lái)黎錦暉把她的名字改為周璇。
恰逢1931年4月，又一個(gè)年輕人走進(jìn)了明月社參加考試，他就是會(huì)拉小提琴的聶耳。他的天分和前途被黎錦暉看中，考試通過后聶耳正式成為了明月社的一員。
在明月社里，聶耳的主業(yè)是擔(dān)任社里的小提琴手，為了盡快成為一個(gè)出色的小提琴家，他每天練琴8個(gè)小時(shí)，剩下的時(shí)間就是琢磨如何讓自己的琴藝更加精進(jìn)，他每日廢寢忘食，其用功刻苦的精神讓明月社其他社員都自嘆不如。
聶耳是一個(gè)吃過苦的人，想到曾經(jīng)為生存而奔波的那段經(jīng)歷，他記憶猶新，所以現(xiàn)在急于成為一個(gè)出色的琴手，以擺脫貧困的境地。一年前，19歲的非常有音樂天分的聶耳，離開云南家鄉(xiāng)玉溪，來(lái)到上海，但是時(shí)局不好，專業(yè)對(duì)口的工作一時(shí)找不到，最后他只得暫時(shí)來(lái)到一家商號(hào)做小伙計(jì)。但是當(dāng)年冬天，商號(hào)因生意不好，臨近倒閉，所以聶耳失業(yè)了。
失業(yè)后的那段日子苦不堪言，沒有錢，聶耳饑寒交迫，幾乎成為上海街頭的一個(gè)盲流。身上唯一的家當(dāng)就是那把小提琴。后來(lái)有一次出于饑餓，為了吃上一口飯，他甚至動(dòng)過把小提琴先當(dāng)?shù)舻哪铑^……
就在這極其窘迫的情況下，他看到街上張貼著明月社招演員的信息，于是便踏入了明月社，并被社長(zhǎng)黎錦暉一眼看中，此后的生活終于有了著落。
在聶耳的眼中，黎錦暉就是一位和藹的“恩師”，一位寬厚的長(zhǎng)輩。他為了報(bào)答黎錦暉的知遇之恩，每天拼命練習(xí)以便成才報(bào)答恩師。
而黎錦暉也非常器重聶耳，對(duì)他格外栽培。一年以后，聶耳通過黎錦暉，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)著名的左翼作家田漢。
黎錦暉與同鄉(xiāng)兼朋友田漢的關(guān)系一直很好，在上海時(shí)他們互有往來(lái)。當(dāng)時(shí)的田漢在愛人——“紅色女郎”安娥的影響下，已經(jīng)加入了共產(chǎn)黨，政治立場(chǎng)非常鮮明。他希望黎錦暉也能在政治上“進(jìn)步”，加入無(wú)產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍。但是黎錦暉是一個(gè)非常單純的人，甚至是一個(gè)比較自我的人，當(dāng)時(shí)的他只想好好做音樂，搞歌舞團(tuán)，從事兒童教育，從音樂中實(shí)現(xiàn)自己的平民理想。對(duì)于共產(chǎn)主義，他懷有極大的好感，但是讓他像田漢一樣地入黨，做一系列的“紅色作品”，他卻不是那樣激進(jìn)的人。
年輕的聶耳在結(jié)識(shí)了田漢后，被他深深地吸引。田漢的共產(chǎn)主義理想讓聶耳感到振奮，旋即在心中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的革命意識(shí)，此時(shí)的他極其渴望成為一個(gè)救國(guó)救民的共產(chǎn)人士，并逐漸意識(shí)到，在這樣一個(gè)混濁的世道里，當(dāng)一個(gè)小提琴家又能怎么樣？即便是練成了世界頂級(jí)的大師，也不能實(shí)現(xiàn)男兒報(bào)國(guó)的理想，于是由拉琴改為作曲，意在將來(lái)能夠創(chuàng)作進(jìn)步歌曲。同年，他在上海參加了左聯(lián)進(jìn)步組織。
與田漢的結(jié)識(shí)，讓聶耳的人生觀和歌舞藝術(shù)觀發(fā)生了翻天覆地的變化。也就是在這個(gè)時(shí)候，不知不覺中，田漢在他心目中的地位漸漸取代了曾經(jīng)的恩師——黎錦暉。
黎錦暉對(duì)于學(xué)生的微妙變化，并沒有太多的覺察，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候他實(shí)在是太忙了，因?yàn)樽詮?ldquo;一•二八”之后，聯(lián)華影業(yè)悔約，借口時(shí)局不好，將明月社從旗下除名。而黎錦暉此時(shí)正計(jì)劃組織進(jìn)行第二屆明月社的全國(guó)巡演，他自然不舍得因?yàn)楣就Ｖ沽送顿Y而放棄演出。黎錦暉對(duì)這次的巡演充滿了信心，經(jīng)過這幾年，明月社演員陣容空前強(qiáng)大，有徐來(lái)、王人美、黎莉莉、黎明暉，還有進(jìn)社不久的聶耳、周璇等人，他們現(xiàn)在都已成長(zhǎng)為優(yōu)秀的藝術(shù)人才了。
公司不再投錢，黎錦暉就自己再想辦法賺錢投入到明月社中。此時(shí)的他目標(biāo)遠(yuǎn)大，甚至計(jì)劃著先在國(guó)內(nèi)進(jìn)行幾次旅行演出，攢下一筆錢后，再過個(gè)三四年就可以帶著社員們出國(guó)至歐美各地巡演。這樣，他就可以把中國(guó)的音樂藝術(shù)推向國(guó)際了。這個(gè)計(jì)劃讓他激動(dòng)，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)宏偉的計(jì)劃，他付出多大的代價(jià)都是值得的！……
1932年5月，明月社的巡演開始了，這次巡演由王人美、黎錦光、聶耳等人組成社務(wù)委員會(huì)，帶領(lǐng)其他社員去蘇州、鎮(zhèn)江、南京、漢口等江南幾大城市演出，但黎錦暉沒有同去，因?yàn)樗麨榱硕酁槊髟律鐠挈c(diǎn)經(jīng)費(fèi)，留在上海，為唱片公司編寫新的流行音樂。
就在黎錦暉在上海專心創(chuàng)作，并期盼著巡演成功之時(shí)，又一個(gè)巨大的打擊降臨了，這個(gè)打擊不僅摧毀了他的計(jì)劃和夢(mèng)想，也給他的后半生帶來(lái)了難以承受的負(fù)面影響。
1932年的夏天，報(bào)紙上突然有一個(gè)匿名為“黑天使”的人，對(duì)黎錦暉的明月社進(jìn)行了毫不留情的抨擊。評(píng)論中這樣寫道：明月社“帶領(lǐng)了一班紅男綠女東奔西跑，國(guó)內(nèi)國(guó)外，顯了十幾年的軟功夫”，“被麻醉的青年兒童，無(wú)數(shù)！無(wú)數(shù)”，全面否定了明月社的藝術(shù)。
還有一篇《中國(guó)歌舞短論》，“黑天使”這樣寫道：
你不要以為你有反封建的意識(shí)便以為滿足！你不聽見在這地球上，有著無(wú)窮的一群人在你的周圍吶喊、狂呼；你要向那群眾深入，在這里面，你將有新鮮的材料，創(chuàng)造出新鮮的藝術(shù)。
一時(shí)間，國(guó)內(nèi)的輿論沸騰了，多數(shù)人對(duì)于“黑天使”的批判持贊成態(tài)度。
因?yàn)閺?0年代開始，戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息就從遙遠(yuǎn)的東北傳來(lái)，中國(guó)人民的情緒一下子變得敏感悲涼，痛失國(guó)土，家園不在，這些現(xiàn)實(shí)的傷痛，給此時(shí)的流行歌曲注入了憂傷的韻律。保衛(wèi)國(guó)土，抵抗日本侵略，在瞬間成為了一切文藝作品的主流。曾經(jīng)在電臺(tái)和商場(chǎng)播放次數(shù)最多的黎錦暉作品如《桃花江》《妹妹我愛你》等，已經(jīng)被《萬(wàn)里長(zhǎng)城萬(wàn)里長(zhǎng)》《漁光曲》和《松花江上》等抗戰(zhàn)主題的流行歌曲替代。
曾經(jīng)在市民中廣為盛行的抒情歌曲，現(xiàn)在在人們聽來(lái)已經(jīng)不合時(shí)宜了，一些歌詞如“妹妹我愛你”、“小親親，我要你的心”、“桃花江里美人窩”等遭受到批評(píng)：在民族疾苦、國(guó)難當(dāng)頭的形勢(shì)之下，這不是亡國(guó)的商女之聲嗎？不是擾亂心神、影響國(guó)民風(fēng)氣的“靡靡之音”嗎？
其實(shí)，早在黎錦暉的《毛毛雨》發(fā)表后，魯迅先生就公開對(duì)黎氏的音樂表示過輕視，他形容《毛毛雨》的聲音如同“絞死貓兒似的”，并認(rèn)定這是頹廢喪志的音樂。
如此一來(lái)，關(guān)于黎氏歌舞“沒有時(shí)代性”、“沒有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”的頹廢性質(zhì)就不容置疑了。甚至到后來(lái)，因?yàn)檫@些批評(píng)，黎錦暉的音樂里因?yàn)橛心袣g女愛的描寫還被扣上了“黃色、下流”的色情音樂的帽子。
黎錦暉看到這些批評(píng)，真是目瞪口呆。他是一個(gè)音樂家，只想寫好自己的音樂，辦好自己的歌舞團(tuán)。他的音樂觀就是“為歌舞而歌舞”，那些被罵作“黃色、下流”的風(fēng)格，正是他一直追求的“愛”和“美”的健康主題。
他為藝術(shù)而生活，為藝術(shù)而工作，他的藝術(shù)風(fēng)格是純粹的，沒有涉及社會(huì)政治等沉重的問題，僅以自己的藝術(shù)去撫育社會(huì)人心、以自己的虛幻性創(chuàng)造去滿足人們對(duì)美的需求。
然而，他的藝術(shù)觀卻在這個(gè)時(shí)候被人徹底扭曲了，“黑天使”之后，他的事業(yè)又一次被摧毀了，明月社的巡演已經(jīng)進(jìn)行不下去了，而且明月社的名字在全國(guó)人民心中已經(jīng)成為類似今天“票房毒藥”性質(zhì)一類的稱號(hào)，不得不自行瓦解。
這是他一生中遭遇的第四次失�。�
黎錦暉不明白這個(gè)詆毀自己的“黑天使”為何人？后來(lái)，當(dāng)真相大白，知道“黑天使”竟是聶耳時(shí)，黎錦暉頹然無(wú)語(yǔ)。
原來(lái)就是在這次巡演中，聶耳的思想深處已經(jīng)發(fā)生了更大的變化，紅色思想已經(jīng)深入他的意識(shí)，在他看來(lái)，一切失去了現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)，就不是藝術(shù)。國(guó)難當(dāng)頭，明月社卻在輕歌曼舞，仿佛在粉飾太平，在這樣的局勢(shì)下，不宣傳抗戰(zhàn)就是不愛國(guó)，不愛國(guó)也與賣國(guó)無(wú)異。他當(dāng)然了解自己的老師，本性淳厚，生性善良，不是不愛自己的祖國(guó)，只是他不是一個(gè)激進(jìn)和沖動(dòng)的人，可他為什么總是在寫那些玩物喪志的歌曲呢，不是我愛你，就是你愛我。在這次巡演中，他看盡了國(guó)民愛國(guó)意識(shí)的高漲，也看到了戰(zhàn)爭(zhēng)前夕中國(guó)底層人民悲慘的生活。他希望寫一些東西，點(diǎn)醒他的老師，讓他回歸到抗日救國(guó)的洪流中來(lái)。
也許是結(jié)果出乎了聶耳的想象，這次抨擊帶給黎錦暉太大的麻煩了，社團(tuán)被迫解散，投入的大筆經(jīng)費(fèi)血本無(wú)歸，社里的演員們還面臨著失業(yè)的威脅，黎氏的名聲從此蒙上了陰影。聶耳非常負(fù)疚，事后他自己退出了明月社。
盡管黎錦暉從來(lái)沒有對(duì)“黑天使事件”發(fā)表過任何公開的辯駁和自我維護(hù)，但在1936年，就是距離“黑天使”批判明月社時(shí)隔幾年后，黎錦暉在《明月歌曲一二八首》所作的“引言”中針對(duì)社會(huì)上對(duì)他進(jìn)行的廣泛批判發(fā)出這樣的幾句牢騷：“這年頭兒，做人難，作文也難，作曲更難。”
短短幾個(gè)字，道出了一番人生的徒嘆奈何。
被黎錦暉寄予了無(wú)限厚望的第二屆明月社，就這樣解體了，他雖然傷心，卻不能垮下去，因?yàn)樗k社之時(shí)，還欠了好些債，一度困難的時(shí)候，他為了給演員們開飯，多次向米店老板賒賬，錢欠得多了，米店老板叫了警察廳的人來(lái)抓他……
現(xiàn)在他又要拼命寫歌賺錢還債了，但是演員們的生計(jì)還是要先解決的。黎錦暉拿出剩下的一點(diǎn)錢，分散給演員。好在這些演員在黎家班經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，在明月社中參加了多次演出，個(gè)個(gè)成才，早已在社會(huì)上聲名鵲起，出去再找工作是不成問題的。
一些電影公司挖走了明月社的大部分優(yōu)秀人才，比如周璇、黎莉莉、王人美等，甚至是黎錦暉的妻子徐來(lái)和女兒黎明暉也在此時(shí)投身影壇。
1937年，周璇在明星影片公司拍攝的影片《馬路天使》中扮演女主角小紅，成功地塑造了在舊社會(huì)受盡侮辱和損害，但對(duì)前途抱有美好理想的歌女形象，為其表演藝術(shù)的代表作。在電影中展現(xiàn)的魅力歌喉為她獲得了“金嗓子”的稱號(hào)。
黎莉莉，1935年至1937年在“聯(lián)華”主演了《狼山喋血記》《人海遺珠》等8部影片。以活潑、健康、富有時(shí)代性的形象征服了觀眾，被公認(rèn)為典型的“甜姐”，頗受當(dāng)時(shí)學(xué)生及年輕人的歡迎。
王人美，1931年加入聯(lián)華影業(yè)公司為電影演員。1935年入電通影片公司。1935年由她主演的影片《漁光曲》曾在莫斯科舉行的國(guó)際電影節(jié)上獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)，這是中國(guó)第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的影片。
徐來(lái)，由于生得標(biāo)致，一直就有“東方標(biāo)準(zhǔn)美人”的稱號(hào)。明星影片公司負(fù)責(zé)人之一周劍云看中了她，1933年聘請(qǐng)她加入明星影業(yè)。1933年，徐來(lái)主演了無(wú)聲片《殘春》，因此片一舉成名。1933年，她主演了《泰山鴻毛》，1934年主演了由程步高導(dǎo)演的宣傳抗日的影片《華山艷史》，同年還主演了《到西北去》《路柳墻花》等片，這幾部影片都很賣座。
黎明暉，前文多有介紹，就不再贅述了。
可以毫不夸張地說，明月社培養(yǎng)的藝員們幾乎主宰了30年代的影壇。
而當(dāng)初明月社解散之際，當(dāng)這些日后成為了明星的學(xué)員們紛紛離社，各尋出路之時(shí)，老師黎錦暉卻一面付給他們銀元，一面逐一地囑咐他們：切記，將來(lái)千萬(wàn)不要荒廢了學(xué)業(yè)！
他的高尚人格、諄諄教誨，感動(dòng)了所有的人，他們無(wú)法忘懷黎先生的教導(dǎo)、恩惠和多年的照顧。臨去之前，學(xué)員們紛紛約定，如果有朝一日明月復(fù)起，大家都將再次回社。
30年代，“十里洋場(chǎng)”的上海，有錢人開始喜歡進(jìn)舞廳、泡咖啡館。這個(gè)時(shí)候，上海舞廳多用西方樂隊(duì)歌手，所演奏的音樂也多是來(lái)自西方的爵士樂。
后來(lái)，中國(guó)樂壇也培養(yǎng)了一批自己的樂隊(duì)歌手，但華人歌手的工資大大少于外國(guó)歌手的，故而舞廳開始大量雇用華人歌手，而所演奏的樂曲也逐漸有融合本土音樂的趨勢(shì)。
1933至1935年，黎錦暉除了繼續(xù)寫一些時(shí)代曲之外，也參與研究了西方爵士樂，并且試著將爵士樂與中國(guó)民間歌曲、戲曲音樂加以改編成新的舞曲。沒想到，這種實(shí)驗(yàn)居然在他手上獲得了成功。
《特別快車》就是他在這一時(shí)期的代表作，這種融合了爵士風(fēng)格的舞曲迅速成為另一類流行的經(jīng)典風(fēng)格。黎錦暉創(chuàng)作了大量這類形式的作品，又得到了不少稿費(fèi)和版稅的收益。
后來(lái)，國(guó)內(nèi)的民營(yíng)廣播電臺(tái)從早到晚播放黎錦暉的歌曲，甚至與此相對(duì)應(yīng)的播音歌星這種行當(dāng)，也應(yīng)運(yùn)而生。1934年，上�！洞笸韴�(bào)》獨(dú)家舉辦了中國(guó)首屆“三大播音歌星競(jìng)選”活動(dòng)。參賽歌星演唱的歌，95％以上是黎錦暉的作品。
京公網(wǎng)安備11010202007521號(hào)