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流浪的沖動與濟世的渴望，讓塞爾吉奧•拉萊（Sergio Larrain）成為了攝影師。然而在一生的大多數(shù)時間里，拉萊選擇了避世隱居，冥想沉思，瑜伽、寫作和繪畫。拉萊給世人留下精彩的攝影作品，自己卻如一顆流星，當軌跡不再呈現(xiàn)他期許的模樣，便明智地選擇終止了這道劃過天際的美麗弧線。長期的內(nèi)省之后，拉萊終于在放逐中找到了自我。

緣起，順利轉(zhuǎn)折的人生

塞爾吉奧•拉萊（1931～2012）出生在智利一個富裕的家庭，但很快便逃離了家中紛繁的社交活動。2 拉萊的父親是著名的建筑師和收藏家，盡管父子間關(guān)系緊張，但正是家父豐富的藏書讓他開闊了眼界，接觸到了攝影。

牛刀小試的攝影師第一次拍攝的重要作品是圣地亞哥（Santiago）的流浪兒童。這組照片，既是拉萊本人個性的寫照，也是他對美好社會的期望，在街上，在橋下，在馬波喬（Mapocho River）河畔，他將自己視為流浪兒童的一員。同一時期，拉萊給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）

的愛德華•史泰欽（Edward Steichen）寄去了幾幅作品，得到了積極的回應。史泰欽評價這些照片“這簡直就是圣母瑪利亞顯靈”。拉萊后來回憶到，正是這種肯定，堅定了他成為一名職業(yè)攝影師的抱負。3拉萊熱衷于圣地亞哥的文化圈，結(jié)識了其中不少的重要人物。1 9 5 7年，拉萊與北美著名的藝術(shù)家希拉•�？怂梗⊿heila Hicks）進行了一次穿越智利南部的長途旅行。歸來后，兩人在圣地亞哥的智利國家美術(shù)館藝術(shù)宮（Palacio de Bel las Artes），而后在布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）展出了旅行中創(chuàng)造的藝術(shù)作品，這對拉萊具有重要意義。迫于生計，拉萊成了一名自由攝影師，為巴西著名雜志《O克魯塞羅》（O Cruzerio）周刊供

稿。

為了得到父母的認可，也為擺脫壓抑的家庭環(huán)境，拉萊申請了英國文化協(xié)會（British Council）提供的獎學金前往倫敦，并得以追隨他崇拜的攝影師—— 比爾•布蘭特（Bi l l Brandt）

旅歐期間，拉萊的夢想得以實現(xiàn)：偶像亨利•卡蒂埃-布列松（Henr iCartier-Bresson）看到他的作品后十分賞識，盛情邀其加入瑪格南圖片社（Magnum）。然而，拉萊很快就產(chǎn)生了疑惑：為了滿足雜志的用稿需求，不得不拍攝大量的圖片。他向兩位好朋友——畫家卡門•席爾瓦（CarmenSi lva）和布列松吐露了自己的心聲，他想做好拍攝工作，但是卻感到記者（其商業(yè)性的一面）恐怕并不契合自己的本性. 事實上，拉萊在瑪格南的工作的確不長，從1 9 5 9 年持續(xù)到1 9 6 3 年。那段時間，被“超驗”的感覺所吸引，拉萊嘗試過服用迷幻劑，體驗了各種超驗主義的冥想方法，還沉迷于神秘的東方哲學。最后，拉萊決定回到智利，成為瑪格南的“通訊員”——這可令他逃離繁復的日常工作。 1969年，拉萊加入阿里卡學院（Arica community），跟隨玻利維亞哲學家奧斯卡•伊察索（Óscar Ichazo）學習，并在兩年后離開。20世紀70年代，薩爾瓦多•阿連德（Salvador Allende）的下臺和軍事獨裁者的當權(quán)迫使拉萊選擇了“自我放逐”，這種狀態(tài)從19 7 8年直到他逝世。拉萊在距離奧瓦耶（Oval le）不遠的小鎮(zhèn)圖拉約恩（Tul ahuén）定居下來。從那起，拉萊開始在他的寫作中搭配照片，以這種方式表達自己對世界的關(guān)切：試圖從不計后果的魯莽舉動和肆意揮霍的傷害中，拯救地球和人類。拉萊喜歡把自己那些攝影小品稱作俳句（haiku）或禪悟（satori），

它們（有時還附上畫作）會夾入寫給友人的信中。拉萊始終堅持定期將自己的負片和小樣寄給瑪格南，還不忘注明，不要公開這些照片。拉萊結(jié)束了流浪，他選擇歸根故土，堅持僧侶般的隱世和苦修。

職業(yè)生涯（誘惑的考驗）

我感受到新聞報道的壓力——這要求你必須隨時做好準備，跳入故事中——完全摧毀了我在攝影時的全神貫注和我對攝影的熱愛。如果稱布列松是街頭攝影師，那拉萊就是一名流浪者。但是拉萊的流浪概念是由自己界定，他認為一切的行為都有賴于經(jīng)過良好訓練的眼界。他曾寫道，“好的攝影作品，或任何其他的人類表現(xiàn)形式，源于一種優(yōu)雅。”為此，要學會通過超脫成規(guī)，集中精力，細致觀察來表達一幅照片�，敻衲掀陂g，拉萊在長達兩年的時間里馬不停蹄，足跡遍布阿爾及利亞、伊朗、意大利等世界各地。其職業(yè)生涯的巔峰之作無疑是拍攝西西里島的黑手黨，一次不可思議的冒險經(jīng)歷，一篇難以置信的報道。誠然，以一名智利旅行者的身份刺探黑手黨老大的私人生活絕非易事，所以報道被廣泛傳播。9拉萊是否因此而遭到黑手黨的追殺，也眾說紛紜。何塞•多諾索（José Donoso）曾經(jīng)親耳聽到拉萊對于這次報道的看法，他本人應該是很滿意。拉萊說過，“完成那次報道，是一次困難而漫長的旅程，不過它給我?guī)�來了極大的滿足感�！� 但后來，拉萊也意識到故事有多瘋狂，毀掉了其中不少底片。

太平洋和安第斯山脈之間，最美的詩。

19 6 5 年拉萊在一封從波托西（Potosi）寄給布列松的信中透露：“我正進行著一個大的拍攝項目，它完全基于個人興趣，我將全部精力都投諸于此，毫不吝惜時間與金錢。我已經(jīng)在瓦爾帕萊索（Va lpara íso）工作了兩年，那是一座殘破不堪，但卻十分美麗的港口城市。我拍到了一批十分震撼的照片，一個頹敗卻散發(fā)浪漫氣息的城市。” 同一年，拉萊還在寫給馬克•呂布（Marc Riboud）的信中提到，他對這個拍攝項目已竭盡全力，“無法做得更好了”。1 顯然，可以把它看成拉萊的“封筆之作”。之后的作品（除幾次商業(yè)攝影外）都只局限于試驗階段，且屢有瑕疵。像比尼亞德爾馬（Viňa del Mar）那樣的作品早已不在，只有拉萊口中所稱“禪悟”的照片還意境猶存，不過這些都與新聞攝影毫無關(guān)聯(lián)了。