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【三煞】不肯教一床錦被權遮蓋，可不道九里山前大會垓，繡房里血泊浸尸骸。解下這摟帶裙刀，為你逼的我緊也便自傷殘害，顛倒把你娘來賴。（梅香云）你要他這秀才的銀子，教我去喚將他來。便見夫人，也則實說。（嬤嬤云）夫人也不信。（正旦唱）你則是拾的孩兒落的摔，你待致命圖財。

【二煞】我怎肯掩殘粉淚橫眉黛，倚定門兒手托腮，山長水遠幾時來。且休說度歲經(jīng)年，只一夜冰夜消瓦，憑時節(jié)知他是和尚在缽盂在。他憑著滿腹文章七步才，管情取日轉千階。（嬤嬤云）親的則是親，若夫人變了心，可不枉送我這老性命。我如今和你商量，隨你揀一件做：第一件，且教這秀才求官去，再來取你；不著，嫁了別人。第二件，就今夜放你兩個走了，等這秀才得了官，那時依舊來認親。（正旦云）嬤嬤，只是走的好。（唱）

【黃鐘尾】他折一枝丹桂群儒駭，怎肯十謁朱門九不開。（嬤嬤云）若以后泄漏出些風聲，枉壞了一世前程，拆散了一雙佳配。常言道：一歲使長百歲奴。我耽著利害放您，則要一路上小心在意者。（正旦云）母親年高，怎生割舍！（嬤嬤云）夫人處有我在此，你自放心去罷。（正旦同裴謝科，正旦唱）不是我敢為非敢作歹，他也有風情有手策；你也會圓成會分解，我也肯過從肯耽待。便鎖在空房，嫁在鄉(xiāng)外。你道父母年高老邁，那里有女孩兒共爺娘相守到頭白？女孩兒是你十五歲寄居的堂上客。

（同裴舍、梅香下）（嬤嬤云）他每去也。若夫人問時，說個謊道，不知怎生走了；料夫人必然不敢聲揚。等待他日后再來認親，也未遲哩。

（下）

第三折

（裴尚書上，云）自從少俊去洛陽買花栽子回來，今經(jīng)七年。老夫常是公差，多在外，少在里。且喜少俊頗有大志，每日在后花園中看書，直等功名成就，方才娶妻。今日是清明節(jié)令，老夫待親自上墳去，奈畏風寒，教夫人和少俊替祭祖去咱。（下）（裴舍引院公上，云）自離洛陽，同小姐到長安七年也。得了一雙兒女，小廝兒叫做端端，女兒喚做重陽。

端端六歲，重陽四歲，只在后花園中隱藏，不曾參見父母，皆是院公伏侍，連宅里人也不知道。今日清明節(jié)令，父親畏風寒，我與母親郊外墳塋中祭奠去。院公在意照顧，怕老相公撞見。（院公去）哥哥，一歲使長百歲奴。這宅中誰敢提起個李字！若有一些差失，如同那趙盾便有災難，老漢就是靈輒扶輪，王伯當與李密疊尸，為人須為徹。休道老相公不來，便來呵，老漢憑四方口，調三寸舌，也說將回去。我這是蒯文通、李左車。

哥哥，你放心，倚著我呵，萬丈水不教泄漏了一點兒。（裴舍云）若無疏失，回家多多賞你。（下）（正旦引端端、重陽上，云）自從跟了舍人來此呵，早又七年光景，得了一雙兒女。過日月好疾也呵�。ǔ�）

【雙調】

【新水令】數(shù)年一枕夢莊蝶，過了些不明白好天良夜。想父母關山途路遠，魚雁信音絕。為甚感嘆咨嗟，甚日得離書舍？

【駐馬聽】憑男子豪杰，平步上萬里龍庭雙鳳闕；妻兒真烈，合該得五花官誥七香車。也強如帶滿頭花，向午門左右把狀元接；也強如掛拖地紅，兩頭來往交媒謝。今日個改換別，成就了一天錦繡佳風月。（云）我掩上這門，看有甚人來此。（院公持掃帚上，云）哥哥祭奠去了，嫂嫂跟前回復去咱。（見科，云）嫂嫂，舍人祭奠去了。院公特地說與嫂嫂得知。（正旦云）院公可要在意者，則怕老相公撞將來。（院公云）老漢有句話敢說么？今日清明切，有甚節(jié)令酒果，把些與老漢吃飽了，只在門首坐著，看有甚的人來。（旦與酒肉吃科）（院公云）夜來兩個小使長把墻頭上花都折壞了，今日休教出來，只教書房中耍，則怕老相公撞見。（正旦唱）

《墻頭馬上》劇情簡介

工部尚書裴行儉奉皇帝之命前往洛陽采買奇花異草，因自己年事已高，奏請其子裴少俊代出公差。少俊騎馬路過李家花園之時，正遇洛陽總管李世杰之女李千金立于花園墻頭，二人一見鐘情。裴少俊在簡帖上賦詩一首，遣隨從張千給李千金送去，李千金看后當即回復，相約晚間在花園幽會。二人幽會時，被李家嬤嬤發(fā)現(xiàn)，嬤嬤斥責丫環(huán)梅香在其中穿針引線，千金卻勇于承認是自己的主張。嬤嬤進一步惡言恫嚇，還要送官問罪，千金慷慨陳詞，為自己辯護，進而要解下裙刀，以自殺相威嚇。這一招讓嬤嬤手足無措，于是給他們安排了兩條路：一是放秀才求官去，得意時來．迎娶千金；二是兩人一起私奔，等秀才得了官，兩人再回來認親，李千金毫不猶豫地選擇了后者。李千金與裴少俊私奔后，被裴少俊藏在自家后花園，生下一男一女，男孩叫端端，女孩叫重陽。七年后的一天，裴尚書游后花園時發(fā)現(xiàn)兩個小孩，雖然老院公極力遮掩，仍然引起了尚書的懷疑。他走進書房，看到了李千金。詢問院公，院公說是折花的婦人見老爺來了，躲在這里暫避，但李千金卻直言自己是裴少俊的妻子。裴尚書不認李千金為兒媳，并對其進行誣蔑和威脅，李千金大膽地給予回擊。裴尚書以“石上磨玉簪”、“井底引銀瓶”刁難李千金。簪折瓶墜，迫使裴少俊寫下休書，將千金趕出大門。李千金被迫回到洛陽娘家。裴少俊上朝趕考，一舉狀元及第，除授洛陽縣尹之職，得官后前來認親，李千金怪裴家當年狠心休棄，執(zhí)意不從。裴尚書只得引著端端和重陽，同老夫人一起上門道歉。得知李千金是曾指腹為婚的李家女兒，裴尚書十分后悔。李千金因舍不得一雙兒女，終于同意和裴少俊同歸于好，夫妻團圓。

該劇題目為“李千金月下花前”，正名為“裴少俊墻頭馬上”�，F(xiàn)存版本有《脈望館鈔校本古今雜劇》本、《古今名劇合選·柳枝集》本和《元曲選》本。

白樸的雜劇《墻頭馬上》，與關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》一起，被譽為元雜劇中的四大愛情劇，也是元曲中的喜劇杰作之一。這出喜劇是以白居易的新樂府詩《井底引銀瓶》

為素材改編創(chuàng)作而成的。白居易原詩描寫了男女主人公“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”后，旋即山盟海誓，女即隨男私奔而去。然而“君家大人頻有言：聘則為妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩”，結果落得個“君家不可住”，娘家又“悲羞歸不得”的尷尬局面。最后現(xiàn)身說法，得出“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人”的“止淫奔”主題。在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材，已經(jīng)受到民間藝人的重視。宋周密《武林舊事》

載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬》各一本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少俊墻頭馬上》。而宋話本《西山一窟鬼》中有“如燃青梅窺小俊，似騎紅杏出墻頭”的插詞，人們不斷地改編這一故事，添加了不少情節(jié)，甚至確定了主人公的名姓。在此基礎上，白樸的劇本也大大地豐富了《井底引銀瓶》一詩的內(nèi)容。白樸在《墻頭馬上》中反用白居易原詩的題旨，熱情歌頌了李千金大膽地、赤裸裸地渴慕和追求愛情，充分肯定她“愛別人可舍了自己”，并毅然決然和裴少俊“私奔”而去，即使在封建家長陪話、認錯以后仍然單單要為“私奔”堅決正名，并在“從來女大不中留，馬上墻頭亦好逑。只要姻緣天配合，何必區(qū)區(qū)結彩樓”的歌聲中結束全劇。

《墻頭馬上》是一出以李千金為中心的四折旦本戲，李千金作為皇帝宗室洛陽總管的千金小姐，“志量過人，容顏出世”，但受著封建禮教的禁錮，個性備受壓抑，大門不出二門不邁，長年閉鎖深閨。當陽春三月，草長鶯飛時節(jié)，洛陽城中王孫士女，結伴游賞，相與而歌，“淫奔而不禁”，李千金卻只能和丫環(huán)梅香到后花園賞花。千金不滿意封建家庭給她安排的命運，賞花時觸景生情，抒發(fā)了傷春的苦痛和怨恨，她聲稱：“我若招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉，寧可教銀缸高照，錦帳低垂，菡萏花深宿鴛鴦，梧桐枝隱雙鳳棲�！睂τ谶@種率真的表白，清人梁廷柟批評道：“偶爾思春，出語那便如許淺露”（《曲論》）。非但如此，當她突然隔墻看見了身騎白馬風流俊俏的書生裴少俊時，“一個好秀才也”脫口而出，欣喜之情溢于言表。梅香勸她，“小姐休看他，倘有人看見。”千金卻毫不掩飾自己的愛慕之情，直率地回答：“咱待要暗偷期，咱先有意，愛別人可舍了自己�！边@種對愛情熱切的追求和大膽表白，是同時代同類題材女性主人公從未有過的口吻和氣魄。她處處采取主動態(tài)度。央求梅香替她遞簡傳詩，約裴少俊跳墻幽會。當千金與少俊幽會的事被李嬤嬤撞破，李嬤嬤斥責梅香在其中穿針引線時，千金卻勇于承擔責任，說嬤嬤“枉罵她偷寒送暖小奴才”，做此事“是這墻頭擲果裙釵，馬上搖鞭狂客”。自己做事，敢作敢當。嬤嬤進一步惡言恫嚇，還要將她送官問罪，千金這時卻毫不畏懼，針對嬤嬤的威嚇，慷慨陳詞，為他們的正當結合辯護，并以自殺相威嚇。這一招倒真讓老于世故的嬤嬤手足無措，于是給他們安排了兩條路：一是放秀才求官去，得意時來迎娶千金，一是今夜兩人一起私奔。李千金毫不猶豫地回答：“只是走的好�！泵鎸�功名富貴和愛情需要做出抉擇的時候，她毅然地選擇了后者。千金隨少俊到長安裴家后花園，過了七年“不明不白的好天良夜”，生下一雙兒女，千金對這種囚禁似的隱居生活不滿意，但是她又非常珍視這份靠自己努力爭得來的愛情，希望這種不明不白的生活能夠繼續(xù)下去。“生怕老相公撞將來”，拆散他們的幸福家庭。當裴尚書在后花園中發(fā)現(xiàn)了他們的隱情，院公還要為她極力隱瞞的時候，她卻主動迎了上去，坦然承認自己就是裴少俊的妻室。表現(xiàn)出胸懷坦蕩，蔑視禮俗，無所畏懼的品質。

李千金鮮明的性格特征還表現(xiàn)在不僅大膽潑辣，而且堅韌不屈，勇敢倔強；不僅追求人生權利，而且維護理想的人格尊嚴。裴尚書斥責她是“淫奔”，敗壞風俗，她卻理直氣壯地以“我則是裴少俊一個”來加以反駁，以此來維護自己純潔的人格。當裴尚書用封建禮俗來聲討她時，她卻聲稱“這姻緣是天賜的”，以天道來強調自己行為的合理性。在第四折，裴少俊真的狀元及第，做了洛陽縣尹，特意前往李府重續(xù)舊好，這驟然而來的新情況，攪亂了千金的思緒。千金也曾希望裴少俊“折一枝丹桂群儒駭”，夫貴而妻榮，可是裴尚書粗暴干涉他們婚姻的嚴酷現(xiàn)實深深教育了她，使她認清了人情冷暖、世態(tài)炎涼。她把積聚多年的怨恨傾瀉無遺。她怨恨少俊懦弱，“讀五車書會寫休書”，她痛恨婆婆“無那母子情”，公公“怎肯相憐顧”。不僅讓少俊吃了閉門羹，就連裴尚書上門認親時，她也“斷然不認”，而且還舉出了歷史上卓文君司馬相如的愛情艷事，為自己也為天下大膽追求幸福愛情的私奔女子正名：“怎將我墻頭馬上，偏輸卻沽酒當壚�！痹趧≈�，渴望愛情的李千金，所看重的又不僅僅是愛情。

由于注重維護自己的人格和理想，她敢于把封建道德和封建倫理統(tǒng)統(tǒng)扔到腦后，理直氣壯地表達自己的想法，勇敢地掌握自己的命運。

《墻頭馬上》的藝術風格以緊湊、生動的情節(jié)安排取勝。在這個戲里，作者充分顯現(xiàn)出他善于通過戲劇場面刻畫人物形象的才能。像在第三折裴尚書撞見了重陽和端端，打醒正睡得糊涂的院公查問：

（院公做醒、著掃帚打科，云）打你娘，那小廝。（做見慌科，尚書云）這兩個小的是誰家？（端端云）是裴家。（尚書云）是那個裴家？（重陽云）是裴尚書家。（院公云）誰道不是裴尚書家花園。小弟子還不去�。ㄖ仃栐疲└嫖业�爹奶奶說去。（院公云）你兩個采了花木，還道告你爹爹奶奶去？跳起恁公公來也打你娘�。▋扇俗呖疲�院公云）你兩個不投前面走，便往后頭去！

這一段戲，把小孩子的天真無邪和老院公力圖遮掩的狼狽相描繪得栩栩如生。這充滿喜劇性的場面使人忍俊不禁，人物形象也在戲劇的沖突中凸現(xiàn)出來。

《墻頭馬上》具有強烈的喜劇性，清新明快，饒有風趣，一反愛情劇纏綿悱惻的格調。明人孟稱舜評此�。骸拔羧嗽u其（白樸）詞如大鵬之起北溟，奮翼凌乎九霄，有一舉萬里之志。而此劇瀟灑俊麗，又是一種。”又云：“《梧桐雨》摹寫明皇、玉環(huán)得意、失意之狀，悲慟動人。

《墻頭馬上》說佳人求偶處，亦自奕奕神動，真大家手筆也。”（《柳枝集》眉批）不過亦有人短之，如明人沈德符云：“《�V梅香》、《倩女離魂》、《墻頭馬上》等曲，非不輕俊，然不出房幃窠臼，以《西廂》例之可也。”（《萬歷野獲編》卷二十五）可謂見仁見智，無可厚非也。

【寄生草】柳暗青煙密，花殘紅雨飛。這人、人和柳渾相類，花心吹得人心碎，柳眉不轉蛾眉系。為甚西園陡恁景狼藉？

正是東君不管人憔悴！

白樸《墻頭馬上》第一折  

這段話是寫李千金所住的園內(nèi)情景：“柳暗青煙密，花殘紅雨飛。。”

在李千金眼中，園內(nèi)景物殘破，徒惹佳人不快。實則是佳人不快，才看不慣園內(nèi)的風光。

就在她百無聊賴的時候，突然見到一個俊美至極的書生騎馬經(jīng)過。兩人四目相對，風拂過，掀起他們的發(fā)絲，勾勒出他們清新的輪廓，那一瞬間，他們彼此均感如沐春風。千金臉上一紅，急忙從梯子上下來，躲在墻后。

騎馬的書生并不是普通人家的子女，而是工部尚書裴行儉的兒子裴少俊，但千金并不知曉。裴少俊當時年過十八歲，墻頭驚鴻一瞥，覺得千金貌若天仙，一時間心潮涌動，文思泉涌，便寫了首詩，拋進了李家的墻內(nèi)。躲在墻后的千金拾起詩來看了看，微笑著回贈一首拋出去。此后，兩人便常以傳小詩的形式戀愛。以詩傳情是古人常常采取的形式，像王實甫的《西廂記》里就有類似的情景。

李千金的乳母發(fā)現(xiàn)二人偷偷戀愛，可憐他們愛得辛苦，便幫他們兩個私奔。裴少俊遂把李千金偷偷帶回家藏在后院，整整七年，裴家人都沒有發(fā)現(xiàn)千金的存在。在這七年當中，李千金還為裴少俊生了兩個孩子：兒子端端六歲，女兒重陽四歲。

許是天不從人愿，又或者事情早晚要曝光。端端和重陽在玩耍的時候被工部尚書裴行儉發(fā)現(xiàn)了，后者幾番追問裴少俊，才知道他竟然早已暗結連理，便大罵李千金不知禮數(shù)，迫使裴少俊休了她。李千金據(jù)理力爭，但裴少俊卻拗不過父親的威逼而休了她。痛苦異常的李千金唯有回到洛陽，卻發(fā)現(xiàn)父母雙亡，一時間悔恨不已，心念著“家萬里夢蝴蝶，月三更聞杜宇。則兀那墻頭馬上引起歡娛，怎想有這場苦、苦。都則道百媚千嬌，送的人四分五落，兩頭三緒。”（《墻頭馬上》第四折

【醉春風】）想當初只顧著戀愛，可七年下來卻落得被休的下場，父母又雙雙亡故，人生還有什么希望？萬念俱灰下，她去了父母的墳前守孝，尋個清凈。

時光匆匆流逝，大半年過去了，裴少俊中了進士，擔任洛陽令一職，將父母接到洛陽，打算與千金再識前緣。但是千金那時早就斷絕了復婚的念頭。而且她痛恨裴少俊就那樣休了自己，緣分已被隔斷，還有什么可續(xù)，于是死活不肯答應復婚。

而裴行儉這時知道了李千金竟然是自己的舊交李世杰之女，便主動跑去跟她道歉，希望她再做自己的兒媳婦。千金被求得心煩，又看到自己的兒女抱著她的大腿不肯松開，無奈之下只好原諒了裴少俊，總之一切皆大歡喜。

一個墻頭、一匹高頭馬，成就了這段姻緣，所以白樸為李千金與裴少俊的故事起了《墻頭馬上》的名字，以表示對墻頭、馬背等“媒人”的感激。

白樸為李、裴設定的美好結局，讓這個故事成為元雜劇四大愛情劇之一，也是難得的喜劇。然而在真實的生活中，李、裴二人原型的結局卻并非如此。

這個故事本來源于白居易的一首詩《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸�！币粋�女子愛上了一位男子，二人同居了五六年，終被家人發(fā)現(xiàn)。男方家里認為，沒有三書六聘就進門的女人，甚至連妾都算不上，便將女人逐出門。回到家中的女人趴在墻上，看著墻外騎馬而過的夫郎，二人雖然近在咫尺，實則已遠如天涯，一時間心如刀割，肝腸寸斷。白居易在寫唐明皇與楊貴妃的時候，說出了“在天愿作比翼鳥”的美好愿望，可是在他的這首詩中，寫的卻是“勞燕分飛”。

現(xiàn)實的殘酷讓人們心灰意冷，所以人們把美好全寄托在向往當中。許多古代的悲情故事，在曲人、劇作家的筆下都變成了歡喜結局，這些作家們想從世人那里看到感動和歡樂的淚水，而不想看到他們?yōu)橐粋�個悲情故事而痛哭流涕。

喬吉在《天凈沙·即事》一曲里曾寫道：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人�！痹趷矍槊罎M的人眼中，一切的事物都變得美好，鶯鶯燕燕不再是杜鵑啼血，花紅柳綠不再是滿地飄零，女人也嬌嬌嫩嫩、風韻十足，男人自然也春風得意、豐神俊朗。

美好的感情不只令當事人變得風采十足，也會使欣賞他們的人覺得賞心悅目。在古今文人的筆下，愛情無論好壞，都是行文的永恒主題，人們在怨懟情感生活不美滿的同時，也對它寄予了厚望，因此不如把慘劇化作喜劇呈現(xiàn)給世人。這也就是白樸寫《墻頭馬上》的重要原因。

然而，《墻頭馬上》的啟示卻不單純是如此，其實人世間的真正愛情不是去珍惜那些“得不到”和“已失去”的東西，而是當珍惜眼前人。人們總是說，失去了才知道珍惜。但是為什么偏要等到失去了才珍惜呢？為什么不在擁有的時候牢牢握住呢？

夕陽西下，一個人形單影只地與垂暮一起消失在地平線。再回首，無人在身后等待你的歸去。這就是情人們想要的嗎？斷然不是！

白樸筆下的李千金，得到了后世的大量“粉絲”，是因她面對愛情夠坦誠堅貞，在決裂的那刻也夠堅定果斷，雖然最后她看在孩子們的分上原諒了少俊，但她的骨氣并沒有放下。千金敢愛敢恨，不怕“得不到”，也不怕“已失去”，一個女人擁有超越時空的魅力便在于此。