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　　在舉起“高密東北鄉(xiāng)”這桿大旗之前，或者說在讀到川端康成先生的舔著熱水的秋田狗之前，我一直找不到創(chuàng)作的素材。我遵循著教科書里的教導(dǎo)，到農(nóng)村、工廠里去體驗(yàn)生活，但歸來后還是感到?jīng)]有什么東西好寫。川端康成的秋田狗喚醒了我：原來狗也可以進(jìn)入文學(xué)，原來熱水也可以進(jìn)入文學(xué)！從此之后，我再也不必為找不到小說素材而發(fā)愁了。從此之后，當(dāng)我寫著一篇小說的時候，新的小說就像急著回家產(chǎn)蛋的母雞一樣，在我的身后咕咕亂叫。過去是我寫小說，現(xiàn)在是小說寫我，我成了小說的奴隸。
　　
　　當(dāng)然，每一個作家都必然地生活在一定的社會政治環(huán)境中，要想寫出完全與政治無關(guān)的作品也是不可能的。但好的作家，總是千方百計(jì)地使自己的作品具有更加廣泛和普遍的意義，總是使自己的作品能被更多的人接受和理解。好的作家雖然寫的很可能只是他的故鄉(xiāng)那塊巴掌大小的地方，很可能只是那塊巴掌大小的地方上的人和事，但由于他動筆之前就意識到了那塊巴掌大的地方是世界的一個不可缺少的組成部分，那塊巴掌大的地方上發(fā)生的事情是世界歷史的一個片段，所以，他的作品就具有了走向世界、被全部人類理解和接受的可能性。這是美國作家福克納給我的啟示，也是日本作家水上勉、三島由紀(jì)夫、大江健三郎給我的啟示。當(dāng)然，沒有他們，我也會這樣寫。沒有他們，我也會走上這條道路，但他們的創(chuàng)作實(shí)踐為我提供了有用的經(jīng)驗(yàn)，使我少走了許多彎路。
　　
　　1985年，我寫出了《透明的紅蘿卜》、《爆炸》、《枯河》等一批小說，在文壇上獲得了廣泛的名聲。1986年，我寫出了《紅高粱家族》，確立了在文壇的地位。1987年，我寫了《歡樂》和《紅蝗》，這兩部中篇小說引起了激烈的爭論，連許多一直吹捧我的評論家也不喜歡我了，我知道他們被我嚇壞了。接下來的兩年內(nèi)，我創(chuàng)作了長篇小說《天堂蒜薹之歌》和《十三步》�！短焯盟廪分�歌》是根據(jù)一個真實(shí)的事件而寫，那里的貪官污吏揚(yáng)言要打斷我的腿�！妒�三步》是一部復(fù)雜的作品，去年我在法國巴黎的一所大學(xué)演講，一個法國讀者對我說，她用了五種顏色的筆做著記號，才把這本書讀懂。我告訴她，如果讓我重讀《十三步》，需要用六種顏色的筆做記號。1989年，我寫出了已被藤井省三先生翻譯成日文的《酒國》，這部長篇在中國幾乎無人知道，但我認(rèn)為它是我迄今為止最完美的長篇，我為它感到驕傲。接下來的幾年里，我寫作了大量的中短篇小說，在創(chuàng)作這些中短篇小說時，我的心一直不得安寧，因?yàn)橛幸粋�巨大的題材在召喚著我，這個題材，就是被吉田富夫教授翻譯成日文的《豐乳肥臀》，這部書給我?guī)�來了很多麻煩，�?dāng)然也給我?guī)�來了新的聲譽(yù)。如果把《酒國》和《豐乳肥臀》進(jìn)行比較，那么，《酒國》是我的美麗刁蠻的情人，而《豐乳肥臀》則是我的寬厚沉穩(wěn)的祖母。