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　　1875年6月6日，我出生于呂貝克，是一個(gè)商人和市參議員的次子，父親名叫約翰•海因里希•曼，母親名叫朱麗亞•達(dá)•席爾瓦布魯恩斯。父親是呂貝克人的后裔，而母親出生于里約熱內(nèi)盧，是一個(gè)德國(guó)莊園主與一個(gè)有葡萄牙血統(tǒng)的巴西女子生的女兒。她七歲時(shí)到了德國(guó)。
　　
　　我被指定繼承父親的糧行，曾記得我小時(shí)候，這家糧行慶祝了它開業(yè)百年的紀(jì)念日。我進(jìn)了呂貝克“教會(huì)學(xué)校”的理工部。但我不喜歡上學(xué)，一直到最后也沒能適應(yīng)學(xué)校的要求，因?yàn)槲姨焐�反�?duì)任何來自外部的要求，后來我費(fèi)了好大勁兒才改掉這一點(diǎn)。我所掌握的知識(shí)大多是通過獨(dú)立自修的方式學(xué)到的。正式的教育除了給我最起碼的知識(shí)外一無所成。
　　
　　我十五歲時(shí)父親去世，他死時(shí)年紀(jì)并不算老。商行倒閉了。過了不多久，母親帶著年幼的弟妹們離開故鄉(xiāng)，移居德國(guó)南部的慕尼黑。
　　
　　我從學(xué)校默默無聞地畢業(yè)后，便去找母親，暫時(shí)在慕尼黑一家保險(xiǎn)公司里當(dāng)職員。公司的經(jīng)理是我父親的老朋友。后來，為了能當(dāng)上記者，我又在大學(xué)學(xué)習(xí)歷史、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)史和文學(xué)等課程。其間，我跟比我年長(zhǎng)四歲的哥哥亨利希•曼到意大利住了一年。這時(shí)候，我的第一部小說集《矮個(gè)先生弗里德曼》(1898)問世了。我在羅馬還開始寫作長(zhǎng)篇小說《布登勃洛克一家》，該書于1901年出版，并且從那時(shí)起一直受到德國(guó)公眾的歡迎，至今發(fā)行量已突破一百萬冊(cè)。
　　
　　接著，我又發(fā)表了一些較短的小說，都收在小說集《特里斯坦》(1903)中，一般都認(rèn)為，集子中描寫藝術(shù)家的中篇小說《托尼奧•克勒格爾》最有代表性。我還完成了對(duì)話體作品《菲奧侖察》(1906)，這是一部只適合閱讀的劇本，但也偶爾上演過。
　　
　　1905年，我和阿爾弗雷德•普靈斯海姆的女兒結(jié)婚，岳父是慕尼黑大學(xué)的數(shù)學(xué)教授。我的妻子是恩斯特•多姆與海德維希•多姆夫婦的外孫女，外祖父是柏林的著名記者，外祖母曾在德國(guó)的婦女解放運(yùn)動(dòng)中起過重要作用。我們?cè)诨楹笊�育了六個(gè)孩子：三個(gè)女兒，長(zhǎng)女后來進(jìn)了劇院；三個(gè)兒子，長(zhǎng)子后來也從事文學(xué)創(chuàng)作。
　　
　　我在新階段的第一部作品是長(zhǎng)篇小說《王爺?shù)钕隆?1909)，一個(gè)宮廷故事，描述了一個(gè)典型人物的心理，以及諸如貴族的消沉思想如何與社會(huì)要求一致等道德問題。接著是另一部長(zhǎng)篇小說《騙子菲利克斯•克魯爾的自白》(1922)。它依據(jù)諷刺滑稽作品的想法，選取悠久傳統(tǒng)的一個(gè)要素，利用歌德式的、自我模仿的、自傳體的和貴族式的自白，并將其引入幽默小說與罪案小說的范圍。這部長(zhǎng)篇小說還沒有寫完，就有行家認(rèn)為該書已發(fā)表的章節(jié)是我最出色、最精妙的成果。也許它是我所寫的最具有個(gè)人特色的作品，因?yàn)樗�代表了我�?duì)傳統(tǒng)的態(tài)度，傳統(tǒng)既可愛又有害，支配著我這個(gè)作家。
　　
　　1913年，中篇小說《死于威尼斯》出版，被認(rèn)為是除了《托尼奧•克勒格爾》之外同類作品中最有影響的作品。我在寫它的末尾部分時(shí)又構(gòu)思了“教育小說”《魔山》(1924)，但戰(zhàn)爭(zhēng)一開始寫作便中斷了。
　　
　　盡管戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有馬上就要我本人參加，但是戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久卻使我的創(chuàng)作活動(dòng)完全中止，因?yàn)樗�迫使我極其痛苦地重新評(píng)價(jià)了我的基本想法。1918年，我發(fā)表了《一個(gè)不問政治者的看法》，文章集中反映了一個(gè)人、一個(gè)知識(shí)分子的自我探詢。其主題是探討作為德國(guó)人所著重關(guān)心的問題，即政治問題，從一個(gè)在生活中經(jīng)歷了許多次修正的愛爭(zhēng)論的保守派角度進(jìn)行探討。雜文集《演講與回答》(1922)、《努力》(1925)和《平日的要求》(1930)則敘述了我的社會(huì)道德觀念的發(fā)展歷程。
　　
　　在戰(zhàn)時(shí)中立或交戰(zhàn)的國(guó)家之間的邊界重新開放后，我馬上便開始出國(guó)講學(xué)，首先到了荷蘭、瑞士和丹麥。1923年春天，我去了西班牙。第二年，我成了倫敦新建的國(guó)際筆會(huì)俱樂部的嘉賓，兩年以后，我又接受了卡內(nèi)基基金會(huì)法國(guó)分會(huì)的邀請(qǐng)，1927年訪問了華沙。
　　
　　與此同時(shí)，1924年秋，兩卷本《魔山》經(jīng)過多次延宕后終于問世。這本書在短短幾年中就重印了一百次，引起了公眾的興趣。這表明我選擇了最有利的時(shí)機(jī)推出這部構(gòu)思宏偉的作品。這部長(zhǎng)篇小說所提出的問題主要不是針對(duì)普通群眾的，但它們是受過教育的人所關(guān)心的，而時(shí)代的不幸更增強(qiáng)了廣大讀者的接受能力，對(duì)我這部顯示小說技巧的作品非常有利。