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在八大故居聽雨的時候，我是有些恍惚的。但十一月底的南昌也陰冷，雨從早晨開始下，我撐了一把傘來看八大。

這簡直是上天注定的雨天，冬雨。也恰巧是我獨自一人，來赴一場約會似的。八大是孤獨絕涼的，是冷瘦侘寂的，世人皆知他，然又有幾人真知他？

院子里香樟樹和桂樹極多，特別是香樟，幾百年了，樸拙地活著，陰雨天，八大站在院子里，眼神是瘦的，精神也是瘦的。我站在桂樹下發(fā)呆，想他當年如何悲苦卓絕。每一張畫都有放縱、不甘、恨意，都有觸目驚心的孤獨。孤獨是有體積有重量有面目的，越是一個人，越張牙舞爪地來了，成群結隊地來了，它們欺負八大呀。

恰逢明末，王孫貴族流落街頭。去為妻兒乞討，再一回頭，已是永訣——妻兒再也不見，他隱于古寺，遁了空門，寫詩、畫畫，靜聽光陰一路殘殺過來，筆下孤獨綻放蔓延，那些魚、鷹、鹿、孔雀全翻了白眼看世間，那些蓮花全失心瘋了，不要命地開著——這荒沙遍野的孤寂如死灰沉沉、簡素、老朽、幽暗、冷瘦、節(jié)制……但那是八大的黃金時代。于藝術而言，愈是孤獨愈是綻放，那種孤絕似冷刀出鞘，閃著寒光的美。一時間，驚艷了那個欲傾的時代。

在新館里，我看到他的真跡，真想落淚。那荷殘得風骨颯颯，墨也瘋了，潑得啊，到處都是了。我連嘆真是好�？串嫷谋０采爝^頭來：我天天看著它，說價值一個多億，實在看不出好在哪里……他揣起手，直搖頭。我在那畫前像個孩子，硬生生地不知所措，只想他活過來，我當書童也好，看他畫畫、孤獨、發(fā)癡……

更喜歡那舊館，前后兩進的四合院。四面有廊，中間的池子里有水、有花，還有一棵高大的柏樹。我不確定它是否是柏樹，但蔥綠極了。那么好的嫩綠，春天似的。屋檐上灰色的瓦，雨很大，流水聲蕭瑟動人。也恰好只有我一個人，陪著八大在聽雨。

雨聲淅瀝，我錄了一段視頻發(fā)給朋友，告訴他：這是八大院子里的雨，他的魂兒也在，在屋子里畫畫呢！朋友那里是北方，正刮風下雪，聽了雨聲說：仿佛一屋子的濕氣呢，可真好。

我就在那老院子里聽雨，沒有芭蕉，但有一種孤絕和動人直指人心�？此票∏椋瑢崉t深情。恰到好處的孤獨與深情，絕不溫暖，但足以心儀。

我在游廊里走著，聽著雨聲。冬天的雨聲似金屬，一聲聲極飽滿——我舍不得放棄每一聲落雨的動人與美妙。這是與八大共處的時間，他的孤獨，我的孤獨，一切恰如其分的好。這雨聲里的蔓延，這整個上午的銷魂。

齊白石、吳昌碩……他們都學八大但學得不好，八大不僅有孤絕，八大還有一脈天真。這一脈天真并不是每個人都可以學去，那是歷經了國破家亡、妻離子散后的蒼老的天真，那是最清澈最干凈的微笑，那是只有八大才有的荒涼的真意。

那一水濯寒瘦枯的山水，是八大心中的風景了，非至中年，哪里能對這樣的山水動容？人生得意時要在牡丹花前笑，要指點江山寫詩作賦呢。哪里會有心里這些寒山瘦水？那個一生都在大雪紛飛中行走的人，就是八大。

有時候一個人聽戲，聽裴艷玲唱《夜奔》會想起八大來，他一個人在夜奔，滿上頭的孤鶴與殘雪。他拄著拐杖，一個人走啊走，一直走到八十歲——歷經劫難的人往往都長壽。他早已把挫折與傷害做成花朵別在自己衣襟上了，并且知道如何自己與自己取暖，露出干凈溫暖深情的微笑。越是受過傷害的人，愈是渴望溫暖，并且能露出最溫暖最深情的笑容。

可惜我那么晚才開始看八大、讀八大。年少時，一路只覺繁花似錦，看那牡丹盛開，花團之外的白衣老人一閃而過，我從未留意他的孤獨。

直到中年，孤獨亦那么隆重襲來，撲到八大畫前，內心烈火被熄滅，但分明不動聲色中俱是暗流涌動——說遇見的總會遇見。就像我刻意選擇冬天、雨天來與他敘舊。

八大是我的故交。王祥夫老師肯定也來過，他坐在這里抽了一袋煙，我坐在這里聽了一上午的雨。雨真好聽，聽一上午也不煩。雨也沒有要停的意思，有些濕潤，但恰恰好映襯那份寂寥。真正孤絕的人都寂寥，隨時隨地，不分季節(jié)。

“那個瘋僧人……”有人管他叫瘋子。他自己立于懸崖邊上唱歌，中國畫都是心跡畫，每張畫都是畫自己，稍微一用力，便是晴天響雷一樣的孤獨。

我在南昌一個叫“無相壺”的地方喝了很多的茶：“文革磚”“八八青”“九九綠大樹”“八三八二”……也正好在下雨，這些老茶厚道、醇正、綿長，那時我特別想叫一個人來與我一起喝申時茶。這個人，只能是八大山人。

我也喜歡他的另外的名字：雪個、個山、道朗，特別是雪個。那些印章也真是美得陡峭：朱文、白文，都好得逼仄。

我就這樣在他的故居里聽雨，聽了一個上午，沒有聽夠。我約了他再來聽，雨前擺一壺陳年普洱，掛杯是“西瓜香”，我們一起看著撲面的雨，發(fā)呆，不說一語，一言不發(fā)。