- 第2節(jié) 第二章
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4、王牌節(jié)目與一哥一姐
有名的不一定最棒，
但最棒的一定又有名又好，
最火的欄目托起主持人，
好的主持人也帶動了節(jié)目。
央視名嘴白巖松說過一句話，“如果把一條狗放在中央電視臺的鏡頭里天天讓它出鏡，一個月后，這就是一條全國著名的名狗”。白的意思沒有擠兌靠電視出名的名人、名主持人的意思，他肯定不會傻到自己罵自己吧！他的意思可能是，央視的觀眾是全國人民，央視節(jié)目收視率高，經常上央視的人自然就是名人了。所以，哪個節(jié)目收視率高、影響大、又是天天播的節(jié)目，他（她）在這樣的地方出鏡，自然是不想出名都難。
要說國內的哪些主持人最有名、最火！這是一種排列。
要說國內的哪些主持人最棒、最好，這又是一種排列。
“中央軍”——央視《新聞聯播》及幾檔日播新聞節(jié)目《焦點訪談》《晚間新聞》《新聞30分》《經濟半小時》，這些節(jié)目的主播像邢質斌、羅京（已故）、李瑞英、張宏民等幾位，可以說是在全中國走到哪兒，老百姓都認識，因為他們有的已在央視1套全國收視最高的節(jié)目《新聞聯播》里，出鏡十幾年、幾十年了，他們一直沒換，他們是最好的新聞播音員，也是人們最臉熟的，但他們叫新聞播音員，不是我們常說的電視節(jié)目主持人。
當然，央視也有當下不少最火的主持人。
我給大家灌輸一個概念：不管他是誰，收視率最高的節(jié)目，就出最火的主持人�。ㄊ裁词鞘找暵�？收視率怎么得來的？我會在后面的章節(jié)有詳細的介紹。）全國哪些節(jié)目最火、收視最好，大家心里還是能感覺和評估出來的，我在這不費筆墨了，我重點想說說國內的哪些主持人最棒、最好，他們和有名是有區(qū)別的。
他們的區(qū)別是，有名的不一定最棒，但最棒的一定又有名又好！
有人把主持人按行當分，可分成以下幾類。
1. 綜藝類欄目和文藝晚會類主持人：如央視《歡樂中國行》《我要上春晚》節(jié)目的董卿，央視《藝術人生》的朱軍。
2. 新聞評論、時政訪談類主持人：如央視《高端訪問》水均益，央視《新聞1+1》白巖松，央視《焦點訪談》敬一丹，央視《今日關注》魯健。
3. 社會生活話題談話類主持人：如央視《實話實說》《小崔說事》的崔永元，央視《半邊天》的張越，央視《夕陽紅》的黃薇、張悅，北京臺《非常夫妻》的英達，鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》的竇文濤。
4. 娛樂節(jié)目主持人：如江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》孟非，湖南衛(wèi)視《快樂大本營》何炅、謝娜，央視《星光大道》《夢想劇場》畢福劍，央視《非常6+1》《詠樂匯》李詠。
5. 體育節(jié)目、科技節(jié)目主持人：如央視《走進科學》張騰岳，《足球之夜》劉建宏，《巔峰時刻》張斌、沙桐。
把主持人按個性風格分類，可以分為以下幾類。
1. “睿智型”代表人物——央視白巖松，《魯豫有約》陳魯豫，自由主持人阿憶（曾主持《實話實說》，現為北大教授），江蘇衛(wèi)視孟非（《南京零距離》《非誠勿擾》）；
2. “犀利型”代表人物——央視《面對面》的王志（已調離）；鳳凰衛(wèi)視《有報天天讀》的楊錦麟，北京電視臺《法治進行時》的徐滔。
3. “儒雅型”代表人物——央視《高端訪問》水均益，《天下女人》楊瀾。
4. “情感性”代表人物——央視朱軍、倪萍。
5. “幽默型”代表人物——央視崔永元、畢福劍、李詠，鳳凰衛(wèi)視竇文濤，北京臺特約主持人英達、王剛，天津臺特約主持人郭德綱。
6. “青春時尚型”代表人物——湖南臺汪涵、何炅、謝娜。
眼下，中國最知名的電視節(jié)目肯定是央視的一些新聞節(jié)目、綜藝節(jié)目、體育節(jié)目，這是由于它的政治權威性，并且多為上星頻道收視覆蓋面大決定的，但它們也是由于資源壟斷造成的，邊緣地區(qū)的農村能看到央視1套，但不一定能收到最火的娛樂頻道——湖南衛(wèi)視。換句話說，中國最好看的、最火的娛樂節(jié)目、生活類節(jié)目現在已經不局限于央視，地方省級衛(wèi)視和省級不上星的地面頻道也有不少。
比如：國內電視臺衛(wèi)視頻道中，目前收視率最高的、最火的娛樂節(jié)目或真人秀節(jié)目是江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》，湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》《天天向上》，天津衛(wèi)視的《非你莫屬》《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》，浙江衛(wèi)視的《我愛記歌詞》；而地面頻道收視率最高的節(jié)目，例如北京電視臺科教頻道的《法治進行時》《大家說法》。
最火的欄目托起主持人，好的主持人也帶動了電視欄目，二者相輔相成。
好的主持人一般要具備下列要素：
好的新聞節(jié)目主持人首先應該是一個好記者，主持人本身就應該是記者的一個分支，最好的記者才能成為一個合格的主持人。這一點在媒體發(fā)達的歐美國家更為突出，他們的主持人不是俊男美女，但大都是成熟、睿智，具有很好知識底蘊，有經驗和閱歷的記者。如：美國著名的電視新聞節(jié)目主持人克朗·凱特、丹·拉瑟。
即使是娛樂節(jié)目、生活服務類節(jié)目，主持人仍然要有記者的素質、記者的眼光、記者的分析和判斷能力。
因為電視臺就是個新聞單位，不是藝術院團，所以它的從業(yè)人員都應該是記者，只是在做不同領域的“新聞”。即使是娛樂節(jié)目主持人也是記者，而不是“藝人”，你只是和藝人打交道的記者。
國內很多被大家記得住的名主持人，如：白巖松、崔永元、畢福劍、王志、水均益、孟非、徐滔、敬一丹、沈冰、柴靜等，全都是有著很多年的記者經歷，具備優(yōu)秀記者素質的電視節(jié)目主持人。
所以，我給大家列出幾條優(yōu)秀主持人應有的共性條件，供大家參考。
要有“記者的良好素質”；
要有很好的知識底蘊；
要有“親民性”、要“輕松活潑”；
要真誠、要有正義感和良知；
要“智慧幽默”、要有“很好的駕馭現場能力”；
要有獨具特色的“個人魅力”；
要能“煽情”、“會交流、會引導”，有“很好的互動能力”。
湖南衛(wèi)視公認的“一哥”汪涵，是典型的娛樂節(jié)目主持人，許多國內的娛樂節(jié)目主持人都愛效仿他，可能大家會以為他平時關注的電視節(jié)目也一定是娛樂節(jié)目，其實，他自己卻說，他平時愛看的是央視10套的《大家》《百家講壇》《探索發(fā)現》和一些新聞節(jié)目。
一位采訪他的記者問他：“你為什么能在臺上玩得那么好？”汪涵說：“你看‘玩’字，左邊一個‘王’字，右邊一個‘元’字。‘王’字就代表地位，有地位你才玩得起；‘元’字就代表財富，有錢你才能玩得起。作為一個電視節(jié)目主持人，你在臺上就要有地位，這種地位是你在電視觀眾心目中長期積累起來的地位。第二要有財富，這種財富不是錢，而是你長期日積月累的各種知識、經驗。這樣你才能在臺上玩起來。”
我在央視工作的學生跟我聊起過董卿，說她是個特別愛看書、愛學習的人。
有一篇采訪董卿的文章也給我留下了深刻的印象，那個采訪里，董卿說起自己的作息習慣：每天十一二點做完節(jié)目從臺里回到家，第一件事洗澡洗漱；第二件事，花一個小時上網搜看一天的新聞資訊，國內外重大事件；第三件事，閱讀各類自己感興趣和有知識性、實用性的書籍，時間兩小時。入睡時已經凌晨三四點鐘。（電視人很少朝九晚五，工作特性決定他們多是夜貓子。）給人留下深刻印象的，是她隨意說出的一句話，“看書是我多年養(yǎng)成的習慣，不管睡得多晚，都要在睡前看一兩個小時的書，如果有一天沒看書就睡了，就好像這一天沒洗澡一樣，有些不自在”。
很多人感嘆，說董卿在她主持的各類節(jié)目里，表現出高素質，說她是知性美女主持。尤其在央視兩年一屆的“青年歌手大獎賽”上，在余秋雨評委的綜合素質點評后，董卿的串詞表現出主持人自己的“綜合素質”。她表現出的內涵、修養(yǎng)和豐富的知識底蘊，以我多年從事電視工作的經驗判斷，董卿的隨機“點評和議論”是現場發(fā)揮的，絕不是撰稿和導演們事先寫好的“臺詞”。
感嘆之余，更應該看到，董卿成為一個優(yōu)秀的主持人，依靠的是她作為一個真正的媒體人，所養(yǎng)成的“每日看新聞”、“常年不懈地閱讀圖書”不斷充實自己的好習慣。
可有多少帥哥美女主持人，有這樣的習慣呢？
北京大學新聞與傳播學院副教授、資深電視策劃人、談話節(jié)目主持人阿憶（原名周憶軍），經常在他的課堂上給學生們講些國內著名節(jié)目主持人的案例，有點像電視業(yè)的MBA。一些在觀眾眼里的大腕主持人，在他的課上都被挑出好多的敗筆。學生把這些當成最好聽的“笑話”，這也成了阿憶課堂上的“一景”。聽過阿憶老師課的學生都說，沒有好玩好笑的段子，就不是阿憶老師的課了。
阿憶用多年來自己在電視圈摸爬滾打總結的“理論”編成了教材，講得切中要害、生動有力。比如：他總結的“電視新聞談話節(jié)目主持人的11種禁忌”。按他總結的這“11種禁忌”來衡量當下有些大腕主持，真的是“漏洞很多”，有很多的“可笑之處”！在阿憶教授的課堂上，最為贊賞和推崇的主持人，是央視崔永元和北京衛(wèi)視中心主任徐滔（第五屆范長江新聞獎獲得者，曾主持《法制進行時》）。
業(yè)內較為贊賞的娛樂節(jié)目主持人是江蘇衛(wèi)視孟非，湖南臺汪涵，央視畢福劍、董卿，這一點大家有共識。
本人有個觀點：好的主持人大多在央視（因為過去是央視看上哪位地方臺的主持人了，一般都會挖來——因為主持人們寧可辭職也要擠進中央臺，現在情況有所變化，央視就曾兩次想挖孟非進入央視，但被孟非婉拒）。但火的主持人很多在地方衛(wèi)視。這也是和前面說的很火的節(jié)目在地方臺一個道理。央視的節(jié)目不可能只為迎合觀眾，只為收視率。這種環(huán)境下，即使地方臺上特別“火”的主持人，到了中央臺會一樣“火不起來”。有人說，央視的人和地方臺的站在一塊，一眼就能看出來。
“名利場”中的理想主義“孤獨者”——名嘴崔永元
央視主持人崔永元從《實話實說》的“聲名鵲起”到后來的“如日中天”，一下子成為
中國電視熒屏上的主持界“一哥”，尤其在談話類節(jié)目領域，崔永元平民化的主持風格，
“潛藏在親和外表下犀利的批判，時常不經意而來的經典妙語，縝密的思維和不動聲色的引導，從容自信瀟灑的風度，”國內談話節(jié)目的主持人幾乎無人能比，一時間“孤
獨求敗”，沒人能挑戰(zhàn)小崔。央視于是把小崔用在各類節(jié)目之中，從央視每年的“大戲”春晚，到每年的兩會報道“小崔會客廳”，小崔的每檔節(jié)目都有大批粉絲。他主持的《實話實說》，最高收視率達到了5.4%，創(chuàng)造了該節(jié)目最輝煌的階段。
1999年前后，國內電視媒體紛紛效仿崔永元的《實話實說》節(jié)目形式，逐步導致全中國電視觀眾對《實話實說》電視節(jié)目的要求不斷提升，加上選題審查越來越嚴格，
此節(jié)目的收視率慢慢下降，盡管崔永元已經使出渾身解數，但是依然未能穩(wěn)固住收視率，這讓崔永元感覺到前所未有的焦慮和危機。
到2001年時，既是主持人又是欄目制片人的崔永元，肩負著沉重的工作精神壓力，導致睡眠障礙，后逐漸發(fā)展到精神抑郁癥。雖然在他的父母家人的強迫下，他放下工作，積極治療疾病，但真正的病根是他對電視業(yè)的憂慮。崔永元的心理醫(yī)生對一家雜志記者說過一句話：“他要是沒什么責任感，他的病就好了�！贝抻涝∑陂g開始創(chuàng)作《電影傳奇》，經過很長一段時間的“調整”，終于治好了抑郁癥。
然而，自2002年小崔退出《實話實說》。2003年創(chuàng)辦《小崔說事》在央視新聞頻道播出，到2010年8月，又停播。為何近些年來在央視的熒屏上，不再出現崔永元談笑風生的身影，一些大的節(jié)目也不見其“領銜出演”了呢？
盛極而衰，似乎是一種必然規(guī)律。其實，認真研究后你會發(fā)現，小崔不是實力不行了，被新人超越和替代了，而是他自己越來越想朝著自己理想的方向努力，而現實環(huán)境（幾乎所有人都在追求那萬惡的“收視率”，把其他放在次要位置）又屢屢讓他失望，是“思路與社會現狀發(fā)生了沖突”，使他越來越孤獨。以小崔的號召力和智慧，他做出高收視率的節(jié)目并不難，但是小崔并不想做只有收視，卻沒有媒體責任和社會價值的節(jié)目。早在2002年，小崔在接受記者采訪時，就針對當時“電視業(yè)追求收視率、電視人普遍跟風”，導致出現越來越多庸俗化節(jié)目的現象，說過這樣的話：“全國電視一個樣，跟比賽似的一個賽一個的俗�！�
可以發(fā)現電視業(yè)這樣一個規(guī)律，北歐——美國——日本——港臺——內地，美國人喜歡“克隆”北歐國家的電視節(jié)目，日本人“克隆”美國的，港臺“克隆”日本；中國內地“克隆”港臺的電視節(jié)目。以這種順序把電視節(jié)目“克隆”到內地，內地觀眾看到的永遠只是三流的貨色。問題的關鍵是節(jié)目的靈魂并沒有被“克隆”過來。
有人認為，目前，庸俗電視節(jié)目還在大行其道，很多觀眾很樂于接受這樣的庸俗電視節(jié)目。崔永元認為，主要是因為中國觀眾目前還看不到國外真正的高品位、高質量、高水平的電視節(jié)目，所以，在中國電視界，庸俗的逗人一樂兒的電視節(jié)目，一定不會長久，至少不會像現在那樣占據著中國電視的“主流”。在他看來，國家電視臺應該是傳播主流價值觀、主流文化、宣傳社會主義精神文明的陣地，不應被商業(yè)利益左右，不應“庸俗”，在一些國外的國家電視臺就是不播或很少播廣告的，節(jié)目內容也多是高品位、高質量、高水平的。
小崔有一種理想，一種情懷，他想把他熱愛的老電影和老電影人們，搶救性地采訪、拍攝，留下資料。不然，這些老一代電影人一個個走了，新中國電影史就是殘缺的。小崔制作的節(jié)目叫《電影傳奇》。他把《小崔說事》只看做一份掙工資、養(yǎng)家糊口的工作，而《電影傳奇》則構筑了他的靈魂。崔永元說：“讓我能活在老電影里，在老電影創(chuàng)造的境界里自由自在地馳騁，當我面對現實，沒有能力去應對的時候，我可以退回到我的老電影的夢境里，讓我有一條退路，而不是死路一條。我每天睡不著覺，心緒煩躁的時候就在家里看老電影，看老電影的小人書，看老電影的劇本，凡是跟老電影有關的，一看，心里就會很平靜，甚至到什么程度我跟你說，我翻我家里的老電影的小人書，因為時間長了，有點返潮，會有點發(fā)霉的味道，一聞那個，心里就平靜下來了�！�
崔永元花幾年時間傾心制作的《電影傳奇》，2004年4月3日在央視1套《東方時空·周六特別奉獻》中播出。《電影傳奇》一共208集，片子以采訪老電影人、收集珍貴影視資料、重拍老電影經典鏡頭等手法，重新詮釋了208部經典影片，而這些影片可以算作中國電影百年來的精華。該節(jié)目播出后，反響很大，尤其是電影界的前輩和一些學者，對小崔這一舉動給予極高的褒獎和評價。中國電影博物館還把它作為唯一的電視視頻資料收藏（電影博物館一般只收藏電影資料）。雖然《電影傳奇》取得高度的口碑，但只是叫好不叫座，對于時下“五彩繽紛”的電視熒屏來說，一部懷舊性、史料性的紀錄片，的確不具備很強的競爭力。
5、哪個身價最高，誰的錢袋最鼓
國內主持人的品牌價值誰最高？
電視臺主持人可以參加商業(yè)活動嗎？
主持人收入來源有哪些？
很多老百姓覺得電視臺主持人是很能掙錢的，對他們的身價和收入也很好奇。的確，電視主持人的收入是很可觀的，與電視臺的其他人員不可同日而語。但這個問題既有解，也無解。說有解，是我能大致告訴你主持人們的正當收入來源構成；說無解，是每個人會有業(yè)余收入，這個誰也搞不清，只有他們自己清楚。
2010年、2011年，許多報紙和網站轉載了《中國最具價值主持人》排行榜，我做了查閱統(tǒng)計，幾乎所有報刊及各大網站上引用的《中國最具價值主持人》排行榜的數據，都出自一個叫《蒙代爾》的雜志，該雜志是依據世界品牌實驗室（World Brand Lab）的“品牌增加值”（Brand Value Added）評估模型，對電視節(jié)目主持人的品牌價值進行評估。排行榜上，李詠、竇文濤和白巖松分別以3.9億、3.3億和3.2億的品牌價值位居前三，而朱軍、王小丫、崔永元、楊瀾、陳魯豫、許戈輝、吳小莉、曾子墨、胡一虎、楊錦麟、董卿、李湘、汪涵、歐陽夏丹、沈冰、吳宗憲、曹可凡等也名列前茅。
先不管這個雜志的品牌評估究竟是不是真的具有權威性和科學性，但即使李詠、白巖松們的品牌價值達到三個多億，也并不意味著他們的年收入就能上億，也不一定是國內主持人收入最高的。（有的人有能力掙大筆的“外快”，但一些體制內的主持人受“制度規(guī)定”的限制和自身的堅持，不想去掙這灰色收入。）
來看看主持人們的收入構成。
1、身價和出場價：主持人身價一方面是指他的商業(yè)價值，或叫品牌價值，就是用類似有形資產評估方法計算出來金額，一般是市場價格。也可以說是品牌在需求者心目中的綜合形象，就是主持人做商業(yè)廣告、形象代言人等商業(yè)宣傳活動商業(yè)價格；另一方面是指他們參加一次商業(yè)活動的出場價。
2、臺內臺外的差異：同是在電視上露面出鏡的主持人，待遇是不同的。中央臺及省級電視臺幾乎所有的電視臺對臺內（體制內，電視臺正式編制或簽約的主持人）都有嚴格的規(guī)定，不能在臺外參加有報酬的一切商業(yè)活動，包括：做廣告、當代言人、主持商業(yè)活動。如要參加，須寫申請，報臺里領導審核批準（基本上是不可能批準，除非是和電視臺有隸屬關系，或是與電視臺合作的項目），如有違反，輕則受批評、挨處分、收入上繳，重則被停職直至解聘開除。不過，2011年以來，大家頻頻看到江蘇衛(wèi)視的孟非、湖南衛(wèi)視的汪涵都出現在各衛(wèi)視的電視廣告上，這應該是特例，是電視臺與廣告贊助商的特殊約定，是單位與單位之間的行為，不屬于個人行為。
而外聘特約主持人（或自由職業(yè)主持人）則不受此規(guī)定的限制。比如離開央視的楊瀾、陳魯豫、倪萍、黃健翔，離開湖南衛(wèi)視的李湘，以及不是隸屬某某臺的主持人謝娜。
國家新聞出版廣播電影電視總局也下發(fā)過《中國廣播電視播音員主持人職業(yè)道德準則》，其中規(guī)定：廣播電視播音員主持人不得將自己的名字、聲音、形象用于任何帶有商業(yè)目的的文章、圖片及音像制品中。
為什么這樣規(guī)定？不難理解，電視臺主持人的“臉”是“國有資產”，你的名、你的臉被全國人民熟悉記住，成了“名臉”，有了商業(yè)價值，那是拿國家電視臺的播出時間（一秒就以XX萬元計的）堆出來的，不能讓你拿國有資產去換錢歸自己所有！而外聘的特約主持人則不同，人家的“臉”是自己的，人家的“名氣”是靠其他商業(yè)娛樂活動長期積累的，（當然也包括上電視進行包裝宣傳，但是是電視臺找人家做節(jié)目或主持節(jié)目的）是私有財產，和電視也就是個公私合營、合作模式，人家的臉不受你的限制，可以進行各種商業(yè)活動。
雖然網上也有爆料某某等央視大腕在外“走穴”的身價，但畢竟沒有被臺里“真憑實據”地抓住，所以也沒有被公開處理過。但內部人都知道，主持人守著錢不掙的也很少，偷偷摸摸在外邊走走穴，主持個企業(yè)活動，掙點錢，只要不在電視臺播出，也不會出大問題。
對臺內主持人不允許參加廣告代言，是各電視臺都嚴格規(guī)定的，但對個人“走穴”主持活動一項，各臺尺度不一。湖南臺較松，而北京電視臺在這點上一度很嚴格，臺里下文件規(guī)定，臺內主持人不得擅自參加任何商業(yè)活動，如參加須報臺里批準。
雖然體制內的主持人們，不能拿長在自己腦袋上的“國家臉”去走穴、去做廣告賺錢，但還是可以拿不明確規(guī)定的“無形資產”，用來賺錢的，比如寫書、出書。掙版稅是可以的，而且收入頗豐。
另一個，就是主持人們從電視臺退休了、解聘了，還是可以把你的“臉”和名氣的商業(yè)“剩余價值”再為自己所用。比如，倪萍大姐，離開央視調入中國電視劇中心，回歸老本行，做影視演員。她再在電視上、平面媒體上做廣告，做形象代言人就沒有限制了。我們經常能在電視上看到她做的廣告。
體制內（電視臺編制內）的主持人，自己不能公開接商業(yè)廣告（電視廣告或平面廣告）和商業(yè)活動掙錢的禁令從2012年開始被打破。隨著湖南臺汪涵、江蘇臺孟非等明星主持人，紛紛露面熒屏做電視廣告，部分省級電視臺對不許臺里編制內主持人私自接商業(yè)活動、做商業(yè)廣告的規(guī)定，也有所松動和變化。一些省級電視臺從2013年初開始，在內部制定新的主持人接商業(yè)廣告管理辦法。新規(guī)定大致是：編制內主持人（新聞類主持人暫時除外）可以接臺外商業(yè)活動和商業(yè)廣告，但須通過臺里的相關部門（一般是臺里對外合作或銷售自己版權的節(jié)目公司）為主持人接單，經評估審核后方可參加拍攝各種廣告和商業(yè)主持活動，但收入分配上，臺里拿大頭，主持人個人拿小頭。比如有的電視臺是四六分成，臺里拿6成，主持人個人拿4成。說白了，就是主持人必須由臺里給你做經紀人。
這一規(guī)定，有幾個好處：
1.把電視臺的明星主持們長期以來既想接商業(yè)活動、商業(yè)廣告又得“偷偷摸摸”的“地下”行為，變成名正言順、光明正大的事，也讓電視臺對主持人來一個二次開發(fā)，開拓了一個創(chuàng)收渠道。
2.可以按主持人的名氣、人氣大小為主持人們統(tǒng)一明碼標價，避免“中間人”哄抬“物價”或殺價。
3.有臺里相關部門把關，保護主持人的品牌形象和定位。
4.刺激了主持人之間的業(yè)務競爭，單位和個人都名利雙收。
弊是：主持人可以名正言順做商業(yè)活動、商業(yè)廣告后，監(jiān)管問題不好解決，那么多主持人，參與的所有商業(yè)活動，如何一一甄別那是通過臺里，那是個人簽的？電視臺能否監(jiān)管得過來。
電視主持人收入構成：
1.基本工資（各種勞保福利）；
2.臺內節(jié)目主持費；
3.臺內優(yōu)秀主持人特殊津貼獎勵（以年薪制形式獎勵，只有極少數人享有）；
4.出版書的版稅；
5.臺里補助的每年的服裝費；
6.參加各種不在電視臺播出的社會、企業(yè)、私人的商業(yè)活動，豐厚“紅包”；電視臺允許接拍的各種電視、平面廣告酬勞。
明確了上述概念，您就可以看出來，體制內的主持人過去一直是被“捆住手腳”，是不能公開隨意地出去主持商業(yè)活動、做形象代言、做廣告掙錢的，這就沒大家想象的能掙天文數字那么多的錢，而外聘的特約主持人則可以大刀闊斧地掙錢，他們的收入才可謂“摸不清的大錢袋”，天文數字的也不新鮮。（2013年以后有了新的變化）
2012年3月，作為全國政協委員的崔永元在人民網接受訪談節(jié)目時，說自己的工資單上每月是8000多元，再加上其他收入，每月是過萬的，但錢還是不夠花。
其實，2013年以前，電視臺的主持人們在臺里的收入，除了和臺里的職工一樣的檔案工資、勞保福利，就是主持費、服裝費、個別優(yōu)秀主持人的特殊津貼了。
而臺內主持人做臺內節(jié)目的勞務費并不高，以北京臺為例：一線最好主持人，一臺30分鐘或50分鐘娛樂或訪談節(jié)目，臺里的標準800～500元/每期（實際欄目組可能給到2000～3000元）；二線主持人500～1000元/每期（實際欄目組可能給到800～1500元，大型晚會和特別節(jié)目可能略高些）。
日播（每天播出）節(jié)目，比如新聞類、法治類節(jié)目，這類節(jié)目的主持人基本上是串場，播報，對著眼前的提示器念稿。技術含量和工作強度較小，主持費也低些，200～300元/每期（天），央視節(jié)目預算較之北京等地方臺多，主持人費會高些。
央視體制外的主持人不多，地方臺這幾年主持人的用人體制越來越靈活，如湖南臺、浙江臺、江蘇臺、安徽臺，這些娛樂節(jié)目發(fā)達的省級衛(wèi)視，在用人上越來越大膽。有的主持人各臺串來串去，誰給錢多就跳槽到那臺，有點像足球運動員的轉會了，使用明星當主持人也成了近年地方臺增加競爭力的強有力武器。
體制外的著名主持人：王剛、英達、周立波、郭德綱、阿憶、樂嘉、袁岳、李菁、何云偉、老梁、董路、司馬南。這些明星主持人的主持費就很可觀了！
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