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開始的時候，我試過按照不同方式去構架這個故事。有的是按照時間順序，就像市面上所有的游記一樣，第一天去了哪里，第二天去了哪里……有的是按照主題順序，第一章寫人文，第二章寫創(chuàng)意，第三章寫風景……但總是覺得缺點兒什么。在春節(jié)期間，有一天我寫著寫著突然意識到這個故事最獨特的地方在于臺灣之旅對我的改變。有很多人視旅行為一次逃避，出去走走，豁然開朗了后回來，卻發(fā)現(xiàn)原來人生及工作的問題還在，再次陷入原來的瓶頸。而我，卻切實發(fā)生了很大的轉變。按照這個思路，我重新調(diào)整了故事的架構，它由此開始彰顯出獨特。從剛開始斷斷續(xù)續(xù)地去表達到漸漸找到寫作的方向，最終在腦中碰撞出了精彩的段子、創(chuàng)意、主題，作品完成時那種筋疲力盡或許就是村上春樹說的“業(yè)已竭盡全力的滿足感”。創(chuàng)作讓我在浮世中靜下心來，讓我傾全力投入，讓我有存在感。

二月底，我忐忑地拿著一份故事架構和樣張再次向胡老師請教。驚訝于我對夢想的快速行動力之余，他給我的作品寫了一封長達3000字的反饋信，其中肯定這個作品的獨特性并給予我很多寫作建議，讓我非常感動。胡老師對于好書與美學都有很深的人文積淀，正是與他的交流讓我有幸在寫作之初開始了解一個好作品的標準。

三月，我開始跑出版社，嘗試通過各種方式打聽不同編輯的聯(lián)系方式。得到的最多的消息是，這份作品確實很獨特，內(nèi)容也達到了出版的標準，但是你不夠有名。有的出版社同意出版，給予的待遇相當于攢出來的濫書。看到一個用心的作品被如此對待，我心中很不是滋味，連有些出版社的編輯朋友都替我不值。我理解出版業(yè)以市場為第一導向的現(xiàn)狀，卻也十分無奈。僵持之際，我問自己，這件事是不是你必須要做的事？如果是，就不要浪費時間質疑自己，用盡一切力量、想盡一切辦法拼命去做就是了。

直到遇見中信出版社的李靜媛主編。朋友介紹時說，她的眼光很獨特，很有前瞻性也超前于市場，不完全以名氣和市場為導向，或許可以去試試。和靜媛姐見面后，我發(fā)現(xiàn)雙方理念非常契合——與其費盡心思去想如何簽到一個有名氣的作者、寫一本不走心的書，不如幫助一個普通作者挖掘一個用心的作品，以獨特的視角詮釋好的內(nèi)容。

每一個用心的人生都值得被書寫。