高曉攀并不想拒絕資本，可他很明白，和資本相比，更重要的還是要把相聲作為自己的生存能力。
起初有人給我投資，希望一起做嘻哈包袱鋪，可我拒絕了，因為道不同不相為謀。大家都在問：高曉攀的終極目標(biāo)是什么？我說就是說好相聲。如果這個時代不給我機會讓我去說好相聲，我就自己創(chuàng)造機會。
雖然我與趙本山老師、郭德綱老師的藝術(shù)功底還有些差距，但我與他們都有一個共性，那就是我們都很愛這個行業(yè)，對這個行業(yè)有自己的認(rèn)識、自己的理解。我覺得嘻哈包袱鋪還沒到拿投資的時候。我還沒想好拿了投資以后怎么去花，如果沒有做到就屬于騙錢了，這個錢應(yīng)該花在刀刃上。當(dāng)然了，如果文藝創(chuàng)意基金愿意扶持的話，我們也愿意接納。
可嘻哈包袱鋪跟本山傳媒、德云社不能相提并論，嘻哈包袱鋪應(yīng)該在亂變中求發(fā)展，在發(fā)展中求生存，在生存中尋求本質(zhì)。也就是說，我們的追求還是說什么樣的相聲，怎樣說相聲。
我覺得傳統(tǒng)行業(yè)的從業(yè)者在這個社會當(dāng)中是最不受尊重的。我開玩笑說，首先是大導(dǎo)演，之后還有影視明星、歌手、知名主持人，再次還有各種選秀出來的明星，我們好像早已排在他們的后面了。不管是京劇還是相聲，即使你是特別大的腕兒，跟同級別的其他明星比還是弱。我們說相聲的，除了郭德綱，所有從業(yè)者的粉絲加一塊兒，還不如一個選秀出來的歌手粉絲多。于是，很多人會越來越不愿從事這個行業(yè)，何談繼承與發(fā)展？
小劇場現(xiàn)在處于一片混亂當(dāng)中，尤其是相聲小劇場�；靵y有幾種，最主要的就是價格戰(zhàn)，惡性競爭。我特別支持先有市場后有藝術(shù)，談藝術(shù)也是需要錢的，就像本山傳媒。其實本山傳媒特別簡單，他們是靠實業(yè)帶動的，它通過對藝人的投資，最后變成藝術(shù)型的投資公司、藝術(shù)型的傳媒集團。它的鏈條也是良性的、健康的，它的劇場、演員、影視劇、本山藝術(shù)學(xué)院等等，都是一個良性的經(jīng)濟鏈條。
我一直認(rèn)為我們這些小劇場的相聲團隊不要成為團購的犧牲品。29元錢買張票還送一碗奶，甚至在天津出現(xiàn)了9元錢兩張票，這樣相聲會越來越不值錢，從業(yè)者也會不努力付出，最終方便了所謂的商業(yè)操縱者。
很多演員也過于浮躁，在臺上胡說八道，這歸根結(jié)底是因為沒有一個很好的展示平臺。從事藝術(shù)行業(yè)也是要填飽肚子的，可是現(xiàn)在好的平臺越來越少，根本解決不了這些問題，所以大家就不會去考慮藝術(shù)，而是先考慮生存了。我發(fā)表了幾篇文章表達了這一想法，業(yè)內(nèi)很多人給我打電話，跟我認(rèn)真地探討了這個問題，他們認(rèn)為我說得很在理。
小劇場的整合也很重要。我們在中國曲藝家協(xié)會做一個登記，可能大家會說這是被招安，我覺得不是。登記了以后，可以讓曲協(xié)用它特殊的資源和背景成立一家相聲顧問團，這個顧問團具有權(quán)威性，可以定期對從業(yè)者進行輔導(dǎo)。
很多人在說要成立一個北京相聲改進小組，我覺得這不太可能。當(dāng)年的北京相聲改編小組是為了進化語言，重新推出節(jié)目。而現(xiàn)在我們這些創(chuàng)新沒有任何的方向性，臺上臺下亂跑不是相聲，相聲本質(zhì)是靠語言去打動觀眾。所以我在顧問團里說，因為有郭德綱的席位權(quán)威，不管是商業(yè)還是藝術(shù)，他都已經(jīng)做得很好了，我們沒有必要不承認(rèn)別人的成績，而且我相信郭老師也愿意去做這樣的事，只不過我們沒給這樣的平臺、這樣的機會罷了。
我小時候特喜歡周星馳，后來我學(xué)了相聲�，F(xiàn)在我也很喜歡電影，我們家有一面墻全都是書，還有一面墻全都是DVD。我問很多年輕相聲演員，誰知道巴斯特•基頓？我們都在搞喜劇，如果大家都不知道喜劇的本質(zhì)，那怎么去搞好喜��？我們不是騙人錢了嗎？
我很喜歡卓別林的那段話：喜劇就是拿顯微鏡看這個世界，悲劇就是拿放大鏡看這個世界。我覺得這話說得特別在理，如果你認(rèn)認(rèn)真真去研究周星馳的表演就會發(fā)現(xiàn)，周星馳的表演比任何人都慢半拍，要給他足夠的反應(yīng)時間。作為一個從業(yè)者，如果你注意不到這個細節(jié)，你怎么去完善表演？
其實從業(yè)第一天我就想出名，就想掙錢。可什么是成功呢？我覺得就是當(dāng)你堅持不住的時候，再堅持一下就成功了。我參加過很多節(jié)目，都對年輕人說，先有世界觀，再有方法論，我們要先確定理想再去尋找方法。比如說我的理想是當(dāng)一名相聲演員，就要去學(xué)一些相關(guān)的知識，等了解了很多的時候，就會一點一點提升自己的能力了。
我一直對我的隊友們說一個很現(xiàn)實的問題，就是大家可以離開去別的公司，而我們這些演員如果不說相聲了，是很悲哀的。所以我希望大家在這個公司盡最大的努力去完善自己的演藝事業(yè)。我寫了幾萬字的商業(yè)計劃書，最后說到，我們的現(xiàn)在就是在書寫相聲的歷史。
現(xiàn)在的文化創(chuàng)意很多都被那些有背景、有實力的話劇圈走了，而我們?nèi)绻话彦X花到刀刃上的話，我們很難進步。
我希望文化創(chuàng)意基金能夠重視嘻哈包袱鋪，給我們這些團體一些合作的機會。多鼓勵我們這些民營團體，我們真的很優(yōu)秀。我也希望文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)能對相聲、曲藝以及民族的傳統(tǒng)多下一些功夫，我不想等若干年后中國的文化市場上只有西方傳來的藝術(shù)，而沒有本土的文化，那將是巨大的悲哀。
魏楠
預(yù)告片，讓電影贏在起跑線
魏楠中國電影預(yù)告片制作第一人。2010年成立中國首家專業(yè)電影預(yù)告片制作公司——北京簡單點文化傳媒有限公司。將電影和廣告融為一體，成功制作《三槍拍案驚奇》《金陵十三釵》《畫皮Ⅱ》《敢死隊2》《饑餓游戲》等多部商業(yè)電影的預(yù)告片。
保密是做電影宣傳的職業(yè)道德，哪怕片方不提、不簽任何協(xié)議，我們也必須保密。即使作為一個普通的制作人員，也必須要有這樣的職業(yè)道德。
我覺得剪接的理念就是，只要觀眾不覺得煩、不覺得很難看，用任何違規(guī)的方法都是對的。當(dāng)然也要配好的音樂、好的特效字幕。這就是電影預(yù)告片的剪法，當(dāng)然這些東西光說也沒有用，必須得去實踐。
做預(yù)告片最重要的是個人素質(zhì)和社會閱歷。你必須要了解觀眾喜歡什么，而不是了解導(dǎo)演喜歡什么，因為電影正片要在電影院傳達給觀眾，這是導(dǎo)演的任務(wù)，電影預(yù)告片是電影的廣告，這不是導(dǎo)演的任務(wù)，是我們廣告人的任務(wù)。
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