廣闊、自由……帶著海的氣息，條紋衫一直是時尚人士衣櫥里不會缺少的一員。雖然不會像連衣裙、長風衣那樣被人悉心照料，卻是主人們不離不棄的單品。即便被穿了又穿，業(yè)已褪去顏色，卻依然不忍扔掉。套用那句歌詞，舊的很好看！嗯，這舊舊的條紋衫穿上身，憑空就多了幾分自由活力出來。
最早將條紋衫穿成時尚制服的是Coco Chanel女士。她在上世紀二十年代女人們普遍穿長裙戴禮帽的“純真”年代里，就大膽地穿條紋衫配男士長褲，身材高挑的她，穿這樣一身盡顯灑脫帥氣，也正因此贏得了眾多貴族男士的青睞，女人們也隨即效仿Chanel的這種穿衣方法，從此，姑娘們脫下了包裹嚴實的長袖衣裙，而以一種輕盈姿態(tài)出現(xiàn)。你瞧，條紋衫從它登臨時裝舞臺之初，就已鐫刻下了顛覆傳統(tǒng)、自由隨性的標簽。
在法國電影《刺猬的優(yōu)雅》里，早熟的女孩用Mini攝像機記錄下自己自殺前每一天里的每一個細節(jié)，她試圖用這樣的方式為她的生命價值找到一個答案：生活，究竟意味著什么，究竟什么才是我們執(zhí)著生活的理由。女孩的一頭小卷發(fā)搭配各種顏色的條紋衫，顯出小少女有別于同齡姑娘的聰慧和特立獨行。我一直覺得，喜歡穿條紋的人是自我意識較早覺醒的一群，她們樂思，純粹，即便表面看上去寧靜無聲，卻以自己特有的方式表達著對于生活的專屬態(tài)度。條紋衫是一種能夠讓再平凡的人都顯出幾分獨立氣質(zhì)的單品�？此颇靠找磺�，又時時刻刻都在表達對生命的一份熱愛和謙卑。
也并非單調(diào)的一種表情。同樣是條紋衫，粗細之間卻有著不一樣的情感語言。色彩的差異間更傳遞出大相徑庭的性格差異。假如說《刺猬的優(yōu)雅》里的細條紋是文藝小清新的話，那么《工廠女孩》里的粗條紋則代表犀利強硬的搖滾青年。西耶娜•米勒飾演前衛(wèi)藝術大師安迪•沃霍爾的繆斯女神Edie Sedgwick，劇中的她穿紅黑粗條紋TEE，化黑眼圈大濃妝，彰顯安迪•沃霍爾寶貝的先鋒與叛逆……那紅黑分明的粗線條，鋼勁有力，那是每個搖滾青年血液里都噴涌著的rock and roll。
與之相比，法國新浪潮的鼻祖戈達爾則顯然輕口味很多。其代表作《精疲力盡》里，珍•茜寶的圓領粗條紋TEE是地道的法國樣貌。珍•茜寶留假小子短發(fā)，穿細條紋密集TEE，搭配短褲，簡練又俏皮，而這就是典型的法國人喜歡的尺度，不會像意大利人一樣過分妖艷，也不像美國人那樣過分隨意，剛剛好的火候顯示出純正的法式優(yōu)雅，而這是從來不和“用力過猛”沾邊的。電影《祖與占》里，被祖與占同時愛上的爽直女子凱瑟琳，除了那個著名的毛衣look外，其實穿得更多的是些頗時髦的衣裳。在海邊時，打一把洋傘，穿長款條紋TEE，緊身褲打底，腰間扎一寬腰帶，無論怎樣，都是那個性格奔放，張揚不羈的姑娘。條紋衫是法國女孩的心頭好，游走在傳統(tǒng)和乖張之間，且永遠透著一股青春的自由氣息。
言說至此，假如你以為條紋衫被冠以青年人的標簽，那就真是誤解了。一如條紋傳遞的自由氣質(zhì)，它豈會給自己設置所謂的年齡界限。無論是何年紀，只要你內(nèi)心里懷揣著一股有關理想與自由的火焰，那你就是條紋衫的正牌主人。今年已經(jīng)六十歲的法國鬼才設計師Jean Paul Gaultier最為人所熟知的作品除了他給麥當娜設計的錐形內(nèi)衣外，就是大名鼎鼎的白底藍色條紋衫了。此款條紋衫自衣領處先是大片留白，延伸至胸口才開始做橫向藍色線條鋪陳，到袖口和衣服的下邊緣又是一片留白，顛覆了大多數(shù)條紋一成不變的均勻布局。Jean Paul Gaultier以白藍系為基本款，更推出深色藍紅條紋、藍黑條紋……不同變種，但萬變不離其宗，傳遞的精神都屬一個，頑皮孩子般的隨性和不羈。Jean本人更是經(jīng)常穿他的條紋衫出現(xiàn)在時裝秀的謝幕瞬間，身材健壯的他將條紋衫穿成緊身衣，配合他精力充沛的搞怪表情，肆意不羈“壞孩子”的形象與這條紋衫顯得相得益彰。
同樣是時尚界大佬，美國版《VOGUE》主編Anna Wintour，在她的紀錄片《九月刊》里，其中一幕，在家中與女兒在一起，她不是穿Prada的女魔頭，更像當年那個滿懷理想置身來闖美國的本色青年，Anna穿白底條紋衫，簡單明了間，顯現(xiàn)自家穿衣品味。這個時候條紋衫在她身上多出一絲貴氣來。難怪眾多中產(chǎn)甚至低調(diào)的富豪級人士也喜歡以條紋衫展現(xiàn)他們的隨意和時尚感，太簡單了不行，太復雜，更是不能夠的。好吧，條紋衫姑且當了一把他們的道具。
相對法式條紋的文藝和美式的激進熱烈，中國人對于條紋衫的認知大多是從那種叫做“海魂衫”的東西開啟的。年輕的水兵，頭枕著波濤，他們穿著海魂衫，帽子上飄著長長的白布條。那是一種文化標簽，中國的文藝青年們比時尚青年對其更加的情有獨鐘，而這也使得“�；晟�”多了那么些憤青的味道。美感稍遜，氣節(jié)卻大大凸顯。即便到如今，憤青們的隊伍越發(fā)得少了，北京最適合穿“�；晟�”的798藝術區(qū)也不似創(chuàng)立之初那般的火熱先鋒，引眾人膜拜，但依然會有“生活在別處”的人們對其心心念念。�；晟罒o法成為一種時尚單品，卻是一種獨特的文化圖騰。
無論你說條紋衫是時尚界的子民，還是文化圈的兒女，條紋都始終如一。也正因此，它總讓人難以忘記。不得不說，很多時候，當一件東西帶上了粉飾之嫌，就變得廉價，條紋很聰明，它以一種“事不關己高高掛起”的姿態(tài)，不膜拜，不標榜，淡了功利心，能量自然強大，一切皆有可能，一切又是那么的無關緊要。
條紋衫如是，自然獨孤求敗，肆意江湖！
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