剛開始到日本的時候，語言不通，飲食不慣，生活習性也不同，曾讓鄧麗君哭過好幾回，鄧媽媽看她天天都不開心，心里很難過，常常對她說：“算了，我們不必忍受這些，還是回家好了。”但她總是抹干眼淚說不！她不想認輸，回去就表示她被日本歌壇打敗了，也會辜負所有看好她、推薦她的恩人，所以，她一定要拼下去。果然一年不到，她的日文就說得呱呱叫，壽司和沙西米也漸漸能接受了。
為了說好日文，她把注音符號、漢字、英文音標、羅馬拼音全用上，歌譜上寫得滿滿只有她自己才看得懂的批注，讀起來都吃力，更別說是配合音樂唱出來，況且還要深入了解歌詞的內(nèi)涵和情感，再揣摩出表情、搭配出動作，辛苦可想而知。還好，日本歌壇有固定同一首歌就一直反復打歌的慣例，三四個月的宣傳期，她可以走到哪兒都重復唱同一首歌，一輪下來也滾瓜爛熟，自然是越唱越好；但是日本人非常重效率，宣傳期間幾乎是馬不停蹄地掐準時間拼命做，演唱、上節(jié)目、訪問、辦活動，有時一天要趕六七個不同的地方，中間連休息半小時的時間都沒有，非常疲累。
此后數(shù)年，鄧麗君上了不少日本的平面媒體和電視節(jié)目，有一度還頻頻上搞笑節(jié)目，扮演武士、小妹、旅館按摩師等角色，造型非�？蓯�，臺灣的媒體曾為她抱屈，她自己卻認為那也是一種表演藝術(shù)，不以為意；一九七八年是日本喜劇志村大爆笑最受歡迎的時候，鄧麗君也參加《志村全員大進擊》的短劇演出。這個節(jié)目的劇情雖然很無厘頭，但收視率很高，許多日本一線的歌星藝人偶爾都會來客串演出一兩集，鄧麗君倒是并不排斥，尤其她是萬綠叢中一點紅，志村健和高木布都把她當寶貝，她說，有時演一演自己都會笑不可遏，很好玩。
還有一點是比較少人知道的，鄧麗君不只自己的歌唱得好，也很擅長模仿秀，有一次在日本教育電視（NET）播映的《歌星模仿大會串》中，她就學森進一唱《港町布魯斯》，森進一是男歌星且歌聲略帶沙啞，被她戲稱為是“醉貓”唱法，卻模仿得惟妙惟肖，更絕的是她把后半段的歌詞改唱成中文發(fā)音，現(xiàn)場有兩千多觀眾都給予熱烈的掌聲，那是日本電視臺第一次播映中文演唱的歌曲，第二天的日本各家娛樂報紙上還津津樂道這件事。
另一件溫馨的事是，北海道有一位歌迷正在生病，她聽了鄧麗君的歌，病情不知不覺的漸漸好轉(zhuǎn)，歌迷非常感謝鄧麗君，所以節(jié)目制作單位特別在某個節(jié)目中，意外安排這位歌迷在節(jié)目中和她通電話，讓鄧麗君臨時在節(jié)目中對著話筒直接唱給這位歌迷聽，當時鄧麗君邊唱邊流淚的畫面，也感動了不少觀眾。
這段時間內(nèi)，她同時在香港灌錄唱片，在馬來西亞檳城、吉隆坡及新加坡等地往返表演，從各地的名聲中贏回自信與自尊。然而在日本，她必須常常接受公司安排的夜總會或銀座演唱，也就是俗稱的“熱海”，車程上要忍受一兩個小時的顛簸奔波，這些她都可以忍耐，最難過的就是那聽歌的客人并不尊重歌者，常常鬧酒、喧嘩，甚至于起哄、大聲喊“脫！”在這些并非專門來欣賞歌藝的醉醺醺客人面前表演，對鄧麗君來說簡直是一種莫大的屈辱，何況還有些有勢力的客人會要求臺上的歌星唱完之后，到他們的臺桌去“坐一下”，甚至還要幫客人倒酒，更不像話的是還有醉客毛手毛腳，這樣的屈辱她都默默忍受了。
鄧麗君從小對歌唱事業(yè)就很看重，這樣不受尊重地到處演唱有違她的本意，回家只能和媽媽抱頭痛哭。她不只一次為了這件事向舟木社長哭訴不要參加那樣的場合，她只要靠唱片版稅收入就夠了，不在乎這種演唱的豐厚收入，但這是在簽約之初就規(guī)定該對渡邊公司盡的義務，舟木也無能為力。
日本的藝能界生態(tài)相當特殊，鄧麗君屬于寶麗多公司，而唱片公司本身并不負責歌手，而是委由渡邊公司來做她的經(jīng)紀公司。渡邊當時是專門經(jīng)紀全日本當紅歌手的頂尖公司，新人更必須與唱片、經(jīng)紀兩公司雙方密切合作，他們一開始就和鄧麗君簽了長約，而上搞笑節(jié)目、下“熱海”駐唱、接受訪問等，都是新人必須經(jīng)歷的宣傳路徑。她從來沒有因為她在東南亞的聲勢而拒絕配合公司的宣傳策略。尤其“熱海”駐唱是她的經(jīng)紀公司渡邊公司的策略，由旗下的歌星輪番駐唱，由資深的帶一位新人，而各演唱場所就是渡邊訓練歌星的地方。最初她被人帶，日后她也帶新人，近年在日本走紅的早見優(yōu)就是她所提攜的后進，后來，在她不斷力爭之下，才結(jié)束這樣的巡回演唱方式，她在日本只為自己爭過這么一件事而已。
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