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我們先去了麥克阿爾平恩酒店，馬路對面就是布盧明代爾百貨公司（Bloomingdale）

——記得當時百貨公司的招牌上還缺了一個字母，這就是那時紐約的樣子——百貨里衣服陳列的方式看起來就像是進了大減價清倉區(qū)。我開始在大廳里四處走動，因為覺得自己的造型很棒，格里·戈爾茨坦也穿著他的痞子裝站在那兒，不知道馬爾科姆去了哪里，但應該不在大廳晃悠——我們想吸引人們的注意力，但完全找錯了地方。我們一件東西都沒有賣出去。

但是大約在半年前，紐約娃娃樂隊曾經到訪過我們倫敦的店鋪。他們于是來到了我與馬爾科姆搭建有服裝展示攤的酒店房間里探訪，然后我們倆跟著樂隊去了馬克思的堪薩斯城（Max’s Kansas City）俱樂部，同他們一起跳舞，一起參加各種派對。我覺得自己對美國青少年的看法就是在那里形成的。那個俱樂部里匯聚了美國第一批的青少年。不僅如此，我還想說——我對美國男人有種特別的情愫，尤其是對他們的身體。我的父母曾在哈羅經營郵局，后來搬到了賴斯利普；從戰(zhàn)爭開始直至50年代，那附近有個美軍基地，其中有座游泳池，當時的我覺得美國大兵真是特別、特別地令人著迷，他們充滿了力量，而且十分性感。我對美國男人充滿了浪漫的想象，甚至是美國大兵；你見過貓王穿軍裝的樣子吧；無論是那次旅程期間，還是在結束旅程之后，我都覺得美國給我?guī)�來了很多靈感——因為這里有無數的電影，迷人的男人，還有安迪·沃霍爾的電影，以及喬·達里桑德羅（Joe Dallesandro，美國著名男演員和超模），他真的是一個不可多得的天才……但是你要知道，這些都是想象中的美國，事實證明，并不是它真實的面目。

20世紀70年代初期的倫敦和紐約，在另類音樂方面已經有了足夠的交流。一些紐約客開始注意到位于英王道的“盡情搖滾”店鋪。紐約娃娃樂隊的節(jié)奏吉他手愛麗絲·庫伯（Alice Cooper）和西爾萬·西爾萬（Sylvain Sylvain），來到薇薇安位于麥克阿爾平恩酒店房間內的“服飾攤”。西爾萬與他的同伴約翰尼·桑德斯（Johnny Thunders）在英王道430號的店鋪里認識了薇薇安。如果不出意外，他們顯然會認為薇薇安的服裝十分適合樂隊裝扮——具有令人震驚、戲劇性及咄咄逼人的氣質，而樂隊的主打聽眾也剛好是那些擁有瘦高身材的縱情狂歡者�！拔覀兿矚g盛裝打扮�！蔽鳡柸f說，“在美國，根本沒有人關注服裝這玩意，但是歐洲就不一樣，會有人關注音樂之外的服飾�！�你穿著這些瘋狂的褲子究竟要干什么？’這樣的反應會讓你顯得很酷。”西爾萬建議薇薇安他們搬出麥克阿爾平恩酒店，搬到他個人最喜歡的切爾西酒店去。那里才是薇薇安的紐約歷險真正開始的地方。

西爾萬是紐約娃娃樂隊的三位核心成員之一，另外兩個分別是約翰尼·桑德斯和比利·穆爾西亞。三個人都對服飾特別著迷，并且時不時地前往倫敦，也都知道英王道430號。樂隊成立于1972年，亞瑟·凱恩負責低音部分，戴維·約翰森負責主唱，造型與風格借鑒了華麗搖滾、賈格爾以及鮑伊的雌雄同體的戲劇元素，但是又特別加入了曼哈頓市中心及沃霍爾式的改造。樂隊希望給人帶來沖擊感，玩轉性別成見和反叛精神，所以與薇薇安有很多共同點。但是他們生活的是一個沃霍爾工廠式的日漸式微的世界，異裝癖曾大行其道，也受到過變裝皇后、同性戀者和異性戀者的強烈歡迎。當被記者問道自己是否雙性戀時，約翰森的回答是：“不，朋友，我是三性戀，任何事情我都愿意嘗試�！�

對于薇薇安與馬爾科姆來說，刺耳的半和聲和頻送秋波的舞臺滑稽動作都顯得十分新鮮。這些是后來英國朋克音樂潮流中不可或缺的組成部分。紐約娃娃樂隊，以及英王道430號的其他粉絲，如愛麗絲·庫伯等，為馬爾科姆的朋克革命提供了一些至關重要的新元素，而薇薇安將它們穿回了倫敦。自此，馬爾科姆以非正式經理人的身份，開啟了與紐約娃娃這個樂隊漫長的愛恨史，約翰森也曾挖苦地將他的身份描述為“男性服飾經銷商”、催眠術士和造型師。“這成了我前往紐約的理由�！瘪R爾科姆后來解釋說,“紐約娃娃樂隊是我想參與的一場冒險�！�

與此同時，紐約娃娃樂隊建議馬爾科姆和薇薇安搬到切爾西酒店。這家酒店曾入住過弗里達·卡羅（Frida Kahlo，墨西哥最受歡迎的現代女畫家）、狄蘭·托馬斯（Dylan Thomas，人稱“瘋狂的狄蘭”，英國作家、詩人，代表作《死亡與出場》《當我天生的五官都能看見》等）、吉米·亨德里克斯（Jimmy Hendrix，搖滾歌手，吉他大師）和大門樂隊（The Doors，是1965年于洛杉磯成立的美國搖滾樂隊。大門樂隊由主唱吉姆·莫里森、鍵盤手雷·曼札克、鼓手約翰·丹斯莫和吉他手羅比·克雷格組成）等，薇薇安和馬爾科姆在那里打開服飾樣品，安頓下來。對于即將進行展示的服飾而言，那家酒店從各個方面考慮都更加合適。“切爾西酒店本不像美國。”與瑪麗蓮·夢露離婚后，在此居住了長達六年時間的阿瑟·米勒（Arthur Miller，美國導演，劇作家）曾經這樣描述，“這里沒有吸塵器，沒有規(guī)則，也沒有羞恥�！彪m然熱得不像樣子，薇薇安仍非常喜歡這家酒店。

切爾西酒店位于西23街，在70年代初可能正處于名氣的最低谷，但是也即將迎來它輝煌的時期。酒店因古怪的暴力及哥特式的風格而成為傳奇。薇薇安、馬爾科姆和戈爾·維達爾住的房間曾經被杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac，舊金山60年代垮掉的一代文學運動的靈魂人物）預定過，那也是凱魯亞克唯一有記錄的與他人一起過夜的經歷。薇薇安回憶起，當時馬爾科姆聲稱自己看到，附近的一個房間里有粉筆畫出的被謀殺者的輪廓圖案，“但是這不一定是真畫。馬爾科姆的想象力十分的豐富�！蹦抢锍錆M了野性與暴力元素，但同時也是進行藝術創(chuàng)作和實驗的好地方，而且擁有濃厚的文學和藝術傳統。馬克·羅斯科（Mark Rothko，美國抽象派畫家）曾在這里工作過，有同樣經歷的還有拉里·里弗斯（Larry Rivers，美國畫家），而且他們都曾用畫作來抵扣部分房費。所以，當薇薇安入住時，這家酒店既像一個前衛(wèi)的藝術畫廊、一個搖滾音樂俱樂部，又像一個經營不善的小旅館。

當時切爾西酒店的經理是斯坦利·巴德（Stanley Bard），他在這里已經有超過五十年的管理歷史。與薇薇安一樣，“斯坦利真心相信藝術可以改變世界，是實現文明的力量”，英國作家巴里·邁爾斯（Barry Miles）回憶道（他曾在酒店的走廊遇到過薇薇安），“我認為，斯坦利覺得為這些藝術家提供舒適住所是自己的責任。雖然遭遇過很多住客的欺詐，他仍將酒店當作避難所，收容那些無家可歸的藝術家，后者雖然無法支付住宿費用，卻可以提升酒店的聲譽”。

薇薇安和馬爾科姆很快就被歸為這一類人。同一時期的其他住客還包括：吉恩·克萊爾的女朋友妮可（Nico），以及安迪·沃霍爾的“超級巨星”維亞（Viva）。昆廷·克里斯普（Quentin Crisp，被稱為20世紀最著名的同性戀者的英國作家），此外還有美國作曲家喬治·克萊辛爾（George Kleinsinger），他跟自己養(yǎng)的爬行動物——一條十二英尺長的蟒蛇和一條寵物鱷魚，以及二十出頭的女朋友共居一室。而在20世紀70年代，克萊辛爾本人已經快六十了。因此，馬爾科姆和薇薇安有了一個絕佳住所，可以跟著紐約娃娃樂隊的西爾萬和約翰尼·桑德斯進入繁華的都市生活了。在很大程度上，他們因為偏愛混亂、派對和文化從而放棄了商業(yè)追求，有了“紐約娃娃”做向導，似乎誰都不需要買單。

他們接受了安迪·沃霍爾的《訪談》雜志的采訪，跟著紐約娃娃樂隊一起去CBGB俱樂部泡吧，并在那里觀看了理查德·黑爾（邁爾斯、Richard Hell，另類樂手）、帕蒂·史密斯（Patti Smith，美國創(chuàng)作歌手和詩人）和雷蒙斯樂隊（The Ramones，成立于1974年，被認為是朋克音樂的先行者，也是美國的第一支朋克樂隊）的演出�！暗教幎际强煽ㄒ�，”薇薇安說，“真的到處都是——就在周圍傳來傳去。埃里克·埃默森（Eric Emmerson）在場，還有維亞，當然還有沃霍爾——以及他電影工作室的所有演職人員，以及無數的可卡因�！鞭鞭卑驳呐笥�，后來加入金發(fā)女郎樂隊（Blondie，美國朋克音樂的早期引領者）的黛比·哈里（Debbie Harry）回憶稱，他們最終還是賣掉了一些衣服，雖然售賣方式十分非傳統，“我當時每天跟著紐約娃娃樂隊一起廝混，出現在這個朋友粉絲圈里的還有另外一個女孩，名叫艾琳·波爾克（Eileen Polk），她住在格林尼治村西13街。有一天，我們一群人走到艾琳居住的街道上，馬爾科姆·麥克拉倫開著一輛租來的旅行車過來了，他停好車，打開后擋板，拉出箱子開始兜售他與（當時的）合伙人薇薇安合作設計的絕妙橡膠服飾。這在西13街掀起了一股購買狂潮，或如人們所稱的‘一場時尚狂潮’”。